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聖母百花大教堂

聖母百花大教堂 ,通常被稱為佛羅倫薩大教堂 ,是佛羅倫薩的主要教堂,是城市的象徵,也是意大利最著名的教堂之一,也是世界第三大教堂 。它位於佛羅倫薩古老大教堂的基礎,聖修道院(Santa Reparata) ,位於羅馬時代以來一直保留著崇拜建築的城市中。
由佛羅倫薩領主訂購的大教堂的建造始於1296年,僅在1436年從結構的角度結束。最初的工作委託給建築師Arnolfo di Cambio ,然後在幾十年間中斷和恢復多次(由GiottoFrancesco TalentiGiovanni di Lapo Ghini )。在布魯內萊斯基圓頂完工之後, 教皇尤金四世於1436年3月24日獻身。聖瑪麗亞德爾菲奧雷的獻身於1412年在工作過程中進行。
大教堂的工廠是由身體的大殿通道焊接到一個巨大的圓形 triconica支持巨大布魯內萊斯基的圓頂 ,在最大的穹頂磚石有史以來建造。在裡面你可以看到裝飾用有史以來最大表面壁畫 :3600平方米,畫之間的第1572 - 1579年喬治·瓦薩里費德里科·祖卡里 。大理石燈籠的底部設有一個俯瞰城市的全景露台,距離地面有91米。多彩大理石的大教堂正面是現代的,可以追溯到1887年由Emilio de Fabris,並且是意大利新哥特式風格的重要典範。

佛羅倫薩的宗教中心位於中世紀早期,在古羅馬圈的東北角發展起來,除了中心之外。正如早期基督教時代的典型情況一樣,教堂實際上也是建在佛羅倫薩 ,靠近城牆,並且只有在接下來的幾個世紀才被納入城市。第一個佛羅倫薩大教堂是聖洛倫佐 ,從公元4世紀開始,然後,也許在公元7世紀,這個標題傳遞給了Santa Reparata ,這是一座原始教堂,位於大教堂下面,當時仍然在城牆之外。在Carolingian時期,廣場是民間和宗教權力的混合體, margrave的住所毗鄰主教的住所(或多或少在大主教的宮殿下 )和大教堂。 1078年, Matilde di Canossa推動了古代圈子的建造(如Dante所稱),還包括Santa Reparata和San Giovanni洗禮堂的原始形式,可追溯到4世紀或5世紀。

十三世紀末期 ,佛羅倫薩主教複合體Platea episcopalis呈現出完全不同的空間關係。 聖喬瓦尼廣場(Piazza San Giovanni )不僅僅是Palazzo VescovileSan Giovanni洗禮堂之間的一個開放空間,當時是該建築群的真正支點,它的閣樓和八角形金字塔大理石屋頂完工。在東面,靠近當時稱為Porta del Paradiso的地方 ,是Santa Reparata教堂的門廊,在其東端有一個真正的諧波合唱,有兩座鐘樓

東北部是古老的San Michele Visdomini教堂 ,然後向北移動,與Duomo-Baptistery同軸,以及佛羅倫薩最古老的“Spedale”;在南部站著一個教堂的房子,圍繞著一個中央修道院。像往常一樣,宗教空間履行了公民職能,例如騎士的任命,民眾集會,閱讀當局的信息,對戰俘浸信會的奉獻等。

在十三世紀末和十四世紀初之間,佛羅倫薩經歷了政治和文化開花的高峰期,最終形成了大量的城市項目,例如建立了一個與政治權力相關的新的民間竿,然後稱為Piazza della Signoria ,擴建城牆(1284-1333)和建造一座新大教堂,與新的城市環境相比,具有足夠的規模和重要性。事實上,Santa Reparata雖然古老而古老,但已經不再適合強大的擴張,富裕和強大的城市,剛剛與競爭對手錫耶納1269年 的Colle of Val d'Elsa戰役 )解決了這個問題並強加了,儘管困難,他在混亂的托斯卡納棋盤霸權。維拉尼描述Santa Reparata“與許多城市相比非常大和小”,並且在市政府的文件中稱為“極端年齡的Cadente”。在1294年 ,在試圖擴大和鞏固Santa Reparata之後,最終市政府決定完成教堂的重建,其尺寸諸如首先遮蔽對立城市的大教堂,包括比薩錫耶納 。工廠的財富被賦予了特殊的口音,以代表城市力量的象徵。

新建築工地
他負責新造船廠Arnolfo di Cambio ,新牆的建築師,已經參與了一個龐大的城市宗教和民用建築更新計劃(他可能曾在Santa Croce廣闊的大教堂工作,同時他指導了建造Palazzo della Signoria )。 教皇 皮耶特里亞諾杜拉古拉Pietro Valeriano Duraguerra)教皇博尼法喬八世Pope Bonifacio VIII)的使節,於1296年 (9月8日)莊嚴地奠定了新教堂的基石,以紀念 麥當娜 誕生的盛宴。它專門用於花的麥當娜,也就是城市本身(Fiorenza),儘管公民繼續稱它為舊標題至少到1412年 ,當時Signoria的一項法令強加了新的命名義務。
工作開始於基礎的挖掘,然後是側面通道的牆壁升高;所以我們盡可能地離開Santa Reparata教堂,作為一座大教堂。 Arnolfo di Cambio項目真正存在的問題及其在當今結構中的可見性仍在討論中:鑑於少數不完整的挖掘,不可能給出明確的答案,但總的來說,不可否認的是,一些人物目前的大教堂強烈的阿里亞諾法安即使他們被其他建築大師處決,所以原來的項目很可能存在。

聖母百花根據Arnolfo所謂的項目,或者也許是壁畫的同一作者Andrea di Bonaiuto,壁畫建於1369 - 50年前的圓頂( Cappellone degli SpagnoliSanta Maria Novella )。
Santa Maria NovellaCappellone degli SpagnoliAndrea di Bonaiuto 勝利教堂的壁畫中,新大教堂的項目有一個特別古老的代表;這座建築已經配備了圓頂和拱頂,或許反映了Arnolfo提出的木製模型。然而,並不缺乏困惑:鐘樓與實際建造的鐘樓太相似,傳統上在後殿區域“移動”;雖然哥特式的裝飾是圓頂,但它是一個傳統的半球形圓頂,沒有 ;也許它反映的不是Arnolfo的模型,而是由壁畫的同一作者呈現給歌劇院的模型。

因此,Arnolfo必須已經想到了一個帶有大圓頂的教堂,靈感來自羅馬模型Santa Maria della Rotonda(萬神殿) ,並且打算克服洗禮堂的尺寸。儘管批評者有一些不確定性,但這些發掘已經證實,可歸因於聖瑪麗亞德爾菲奧雷的第一個基礎位於當前立面(所謂的牆100 )下方和側壁下方,然後延伸到立面以南。因此,Arnolfo設計了一個像現在一樣寬的教堂的假設,雖然它的軸向南旋轉了幾度,並且在立面的南面設有一座鐘樓,但這一假設得到了證實。 Santa Reparata的前景似乎擴大了大約十米,並且在右邊和左邊的古老鐘樓上放置了一些教堂的房屋,這座鐘樓僅在1356年被完全拆除。這些基礎的厚度較低,使得計劃高度的可能性遠小於達到的高度。立面立即開始,雖然根據實踐,這是教堂其他部分的建設一般推遲的元素,因為拆除聖誕老人修理院的第一個海灣,決定留下更多的空間洗禮堂,有必要關閉古代教會為了確保盡可能長時間地臨時使用。

即使是巨大的突出走道,雖然由Francesco Talenti實際執行,但它表明了典型的Arnolfian角色。評論家們將其視為Santa Croce (傳統上歸因於它)的簷口以及其他類似作品,例如Orvieto大教堂錫耶納 大教堂 。特別是,Angiola瑪麗亞Romanini說的簷口,陽台是一個常數必然[…]在所有阿諾爾福架構。
在Arnolfo( 1302年 )去世時,與建築工地的其他推動者,如主教Monaldeschi紅衣主教 Matteo d'Aquasasa ,羅馬教皇的使節同時,作品減速並暫停了約30年。

大教堂的建築
Arnolfo di Cambio去世後作品無限期地停止了。 1330年 ,在Saint Reparata下發現了受尊敬的佛羅倫薩主教San Zanobi遺物 ,為建築提供了新的動力。 拉納藝術1334年接受了監督建築的任務,在安德烈皮 薩諾的協助下,將工作的方向委託給了喬托 。喬托專注於他提供了一個項目的鐘樓 (保存在錫耶納歌劇院的一幅畫可能是一個反映,甚至是浮雕的圖像計劃至少部分是他的)並設法開始施工,但後來死了1337年只有3年。 Andrea Pisano繼續工作,特別是在鐘樓上工作,但他隨著1348年 黑瘟的到來而去世,工程再次受阻。
他沒有期待恢復工作,並且在1349年,該項目已經傳遞給負責完成鐘樓的Francesco Talenti ,並且自1356年以來,恢復了大教堂的工作。一年前,歌劇院要求建築師一個模型,看看“如何看待背後的教堂”,並且在那個日期,Arnolfian項目的擴大歸因於:沒有改變教堂中殿的寬度,已經很大在部分草圖中,海灣的數量減少了,使得它們在平面上幾乎是方形的,而不是傳統的哥特式矩形平面,現在越來越大。由於對工人(大教堂歌劇院的領導人)的批評,辯論和威脅, 1364年前三人實現了這項工作,他們提議對其進行罰款以迫使其更多地出現在施工現場。

1364年, Neri di FioravanteBeneiAndrea di CioneTaddeo GaddiAndrea di Bonaiuto參與的委員會批准了後殿區域的最終設計,將穹頂直徑從36米增加到41米。根據Giovanni di Lapo Ghini的提議,大眼睛鼓。後者在天賦之後獲得了負責建築的作用,並且他被稱為建造幾乎整個中殿的結構。
然而,Talenti在1370年被召回為一名工頭,當時已經確定了apses的形狀和大小。這些中殿完成了覆蓋1378年的中央區域,在側面的1380 。到1421年 ,演出了鼓和鼓;只有穹頂還有待建造。

圓頂的問題
大教堂裡留下了一個43米寬的大洞,放在一個高約60米的鼓上,其中沒有人在此之前仍然有找到具體解決方案的問題,儘管整個過程都是如此。十四世紀的一半發生了激烈的辯論。
1418年 ,組織了一次公共競賽,用於圓頂的設計,甚至只是用於設計用於提升高度的機器,這些機器是以前從未達到過的拱形建築,其中有許多競爭者參與其中。這場比賽通常被認為是球場工作的開始,沒有正式的贏家:沒有分配大獎。然而,有兩位新興藝術家曝光,他們已經在1401年 洗禮堂北門競爭中發生了衝突: Filippo BrunelleschiLorenzo Ghiberti 。存檔痕跡顯示了布魯內萊斯基如何建立一個模型,並在San Jacopo Soprarno教堂內為沒有肋骨的圓頂建造進行了一般的排練。因此確定圓頂建成了三十個的高度,然後根據牆壁的行為決定如何繼續。所示的高度並非偶然,但是磚應該以這樣的角度(相對於水平方向)鋪設,以便他們無法通過當時的磚瓦工人所知的緩凝砂漿將其固定到位( “ 火山灰 ”的羅馬技術已不再使用,隨之而來的是崩潰的風險。

布魯內萊斯基採用了一種高度創新的解決方案,在施工過程中易於使用雙自支撐外殼,而無需採用傳統的肋骨。布雷內萊斯基以一種策略解放了他的對手後,有了自由場來照顧這個宏偉的項目,逐漸解決了所有這些困難:從起重機和滑輪的建造,到增援的準備,從院子的組織到外部裝飾這是通過在大理石中創造出暗示性的8個肋骨來解決的。
內部圓頂厚度很大(底部兩米半),而外部圓頂更薄(不到一米),唯一的功能是保護內部圓頂免受雨水的影響並使其顯現,用建築師,外面更加壯麗和腫脹 。首先使用人字形磚的排列來形成一排排的磚塊,以防止它們滑落直到取出砂漿。由於公司的複雜性和取得的非凡成果,圓頂的建設被認為是文藝復興時期建築的第一個偉大成就。