Palazzo Medici Riccardi, l'exposition avec des photos de Quinn

Un regard sur l'artiste et sa relation avec le monde féminin à travers les clichés de l'un des photographes les plus performants du XXe siècle: tel est le thème choisi par la ville de Florence pour célébrer le génie du maître espagnol et du grand photographe irlandais avec l'exposition " Picasso. L'autre moitié du ciel. Photo d'Edward Quinn ", programmée du 30 novembre 2019 au 1er mars 2020, au Musée Médicis du Palazzo Medici Riccardi.
L'exposition, produite et organisée par MetaMorfosi sous le patronage de la ville métropolitaine de Florence, en collaboration avec MUS.E, sera inaugurée le vendredi 29 novembre, à 11 heures, par Pietro Folena, président de Metamorfosi, et par Letizia Perini représentant la ville. Métro de Florence. L'exposition est le résultat de l'amitié inhabituelle qui a lié Picasso à Edward Quinn, comme l'explique son neveu en reconstituant leur première rencontre sur la Côte d'Azur: "Lui, le ne me dérange pas, (ne me dérange pas) raconte Picasso après cela, le 23 mars 1953, il le photographie pour la première fois au cours de son travail, alors Quinn devient l'un des rares photographes autorisés à le photographier pendant le travail et accepté dans sa vie privée.
L'exposition - qui comprend une grande série de photos prises par Edward Quinn (Dublin 1920 - Suisse 1997), le photojournaliste qui a suivi Picasso (1881 - 1973) sur la Côte d'Azur et l'a représenté pendant une vingtaine d'années - présente environ quatre-vingt des photos (deux tailles exposées: 40x50 et 30x40 cm) qui racontent un Picasso intime et privé, révélant notamment sa relation complexe avec l'univers féminin: le maître est représenté parmi ses femmes, amoureux et amis, parmi ses enfants, le résultat de nombreuses passions au fil des années, mais aussi parmi les nombreux amis et connaissances qui peuplaient ses toiles ainsi que les tables dressées et les plages face à la mer. Les photos proviennent des archives Quinn de Zurich et ont été sélectionnées par le commissaire de l'exposition, Wolfgang Frei, le petit-fils du photographe.
"Bien que Quinn était un ami très cher", dit Frei, "il n'a presque jamais été possible de prendre rendez-vous avec lui à temps. Picasso a souvent donné l'ordre de ne pas être dérangé. La plupart des visites étaient inattendues et improvisées. Mais c'était conforme à la façon de travailler de Quinn: ses prises de vue n'ont pas nécessité de longues préparations techniques. Il n'a pas utilisé le trépied et a refusé d'éclairer artificiellement les pièces et de laisser Picasso poser. Le but était de montrer dans quelles conditions le l'artiste a créé ses oeuvres ".
Les prises de vue de Quinn visent à restituer une image documentaire non conventionnelle, crédible et authentique. Les photographies exposées révèlent comment l'artiste s'est inspiré des choses et des gens du quotidien, mais aussi des extraordinaires qui l'entouraient. Dans cette représentation de la personnalité de l'artiste, du peuple - et des femmes - derrière les images, un accent particulier est mis sur les aspects de certains modes de vie dichotomiques: temps libre à côté du travail, vie quotidienne en relation avec l'art, Casanova et le père de famille, le clown et le farceur extraverti, mais aussi l'intention du maître et engagé dans son travail. Un portrait fascinant de l'artiste et de sa relation avec «l'autre moitié du ciel» qui couvre une période de plus de 20 ans et qui raconte un Picasso insolite, authentique et riche en humanité. Une question sans aucun doute hautement d'actualité, tout en étant absolument originale.
"L'autre moitié du ciel" - explique Pietro Folena, président de l'Association MetaMorfosi - est une citation historique qui souligne, en ces temps de débat animé, l'importance du féminisme. Bien sûr - souligne le président de MetaMorfosi - Picasso ne peut pas être considéré comme une féministe, nous ferions du tort à son histoire, à sa relation tourmentée et, dans certains passages, tragique avec les femmes. Cependant Picasso - conclut Folena - a chanté la beauté extérieure et intérieure des femmes. approché avec l'idée qu'il pouvait aussi être pour eux un maître d'art et de culture, un formateur, et en fait ça l'était.