La basilique de San Lorenzo est l’un des principaux lieux de culte catholique de Florence . Elle est située sur la place du même nom, dans le centre historique de la ville. C'est l'une des églises qui se disputent le titre de plus ancienne de la ville et qui a la dignité d' une basilique mineure [1] . Près de l'église se trouve le marché touristique de San Lorenzo .


Architecture externe
La façade de San Lorenzo est une cabane en pente, avec des pierres apparentes sur lesquelles s’ouvrent trois portails incurvés. Le côté droit est en pierre lisse, orné d'un ordre d'arcs aveugles et de pilastres. De ce côté, on peut également voir l'extérieur de la sacristie du Nouveau Michel - Ange, avec une petite coupole recouverte d'écailles, complétée par une lanterne à colonnes de marbre.

Au-dessus, au-dessus du tiburio , se trouve le grand dôme de la chapelle des princes , recouvert de tuiles.

À l'arrière de l'église (avec accès de l'arrière sur la place Madonna de Aldobrandini) s'ouvre la grandiose chapelle des Princes , avec son grand dôme qui, à Florence, est le deuxième plus grand après celui de la cathédrale .

Architecture interne
L'église a une croix latine à trois nefs , avec des chapelles le long du piedicroce et des côtés du transept. À l'intersection des bras, il y a un dôme . Comme dans d’autres œuvres de Brunelleschi, la plante s’inspire d’autres œuvres de la tradition médiévale florentine, telles que Santa Croce , Santa Maria Novella ou Santa Trinita , mais à partir de ces modèles, Brunelleschi s’inspire de quelque chose de plus rigoureux, avec des résultats révolutionnaires. . L'innovation fondamentale réside dans l'organisation des espaces le long de l'axe médian en appliquant un module (aussi bien en plan qu'en élévation ), correspondant à la taille d'une travée carrée, avec la base de 11 bras florentins , à peu près le même que celui du Spedale degli Innocenti (10 bras florentins), construit depuis 1419 . L'utilisation de la forme régulière, avec la répétition rythmique conséquente des éléments architecturaux, définit une analyse en perspective d'une grande clarté et d'une grande suggestion. Les deux bas-côtés ont été définis comme le développement symétrique de la loggia de l'hôpital, appliquée pour la première fois à l'intérieur d'une église: ici aussi, l'utilisation de la travée carrée et du plafond voûté génère la sensation d'un espace marqué une série régulière de cubes imaginaires surmontés d'hémisphères.
Les murs latéraux sont décorés de pilastres qui encadrent les arches arrondies des chapelles. Ces derniers, cependant, ne sont pas proportionnés à la forme et sont considérés comme une altération du projet original de Brunelleschi, mis en œuvre au moins après sa mort ( 1446 ). De plus, la rationalité de la plante dans le piedicroce ne permet pas de comparer une lucidité similaire dans le transept, puisque c'est là que Brunelleschi a probablement dû s'adapter aux fondations déjà commencées par Dolfini. Sur la base d’enquêtes, d’études de fondations , d’enquêtes sur les archives et d’un dessin de Giuliano da Sangallo du début du XVe siècle [5] il a été reconstruit pour que le projet initial comprenne une série de chapelles de forme carrée (au lieu de rectangulaires). sont maintenant), avec plafond voûté et abside sur le mur du fond, qui se poursuivait également en contre-façade et les têtes du transept et du presbytère, où des paires de chapelles symétriques étaient disposées à chaque extrémité: un modèle révolutionnaire que l’architecte appliquer des années plus tard, avec des résultats plus cohérents, dans la basilique de Santo Spirito .
L'intérieur est extrêmement lumineux grâce à la série de fenêtres cintrées qui longe la clarinette . Les colonnes reposent sur des socles courts, ont des tiges lisses et se terminent par l’innovante "noix de Brunelleschi", composée de la capitale corinthienne et d’un pulvinus cubique, composée d’une frise avec des reliefs de protome angélique et des grilles de Saint-Laurent. Les arcades de la nef sont rondes, dominées par une corniche en saillie.