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Catedral de santa maria del fiore

La Catedral Metropolitana de Santa Maria del Fiore , comúnmente conocida como el Duomo de Florencia , es la principal iglesia florentina, símbolo de la ciudad y una de las más famosas de Italia, así como la tercera iglesia más grande del mundo. Se encuentra en los cimientos de la antigua catedral de Florencia, la iglesia de Santa Reparata , en un punto de la ciudad que ha albergado edificios de culto desde la época romana.
La construcción del Duomo, ordenada por el Señorío florentino, comenzó en 1296 y terminó desde un punto de vista estructural solo en 1436. La obra inicial fue encomendada al arquitecto Arnolfo di Cambio y luego se interrumpió y se reanudó en numerosas ocasiones a lo largo de las décadas (por Giotto , Francesco Talenti y Giovanni di Lapo Ghini ). Al finalizar la cúpula de Brunelleschi , después de la consagración del Papa Eugenio IV el 24 de marzo de 1436. La dedicación a Santa María del Fiore se llevó a cabo en el transcurso del trabajo, en 1412 .
El plan de la catedral se compone de un cuerpo basilical de tres naves soldado a una gran ronda tricónica que soporta la inmensa cúpula de Brunelleschi , la cúpula de mampostería más grande jamás construida. En el interior se puede ver la superficie más grande jamás decorada con frescos : 3600 m², ejecutados entre 1572 y 1579 por Giorgio Vasari y Federico Zuccari . En la base de la linterna de mármol, hay una terraza panorámica con vistas a la ciudad a 91 metros del suelo. La fachada de la catedral en mármol policromado es de la época moderna, data de 1887 por Emilio de Fabris y es un ejemplo importante del estilo neogótico en Italia.

El centro religioso de Florencia fue en la Edad Media, nada menos que baricéntrico, se desarrolló en la esquina noreste del antiguo círculo romano. Como era típico de la era cristiana primitiva, de hecho se habían construido iglesias, también en Florentia , cerca de las murallas y solo en los siglos siguientes se incorporaron a la ciudad. La primera catedral florentina fue San Lorenzo , desde el siglo IV, y luego, quizás en el siglo VII, el título pasó a Santa Reparata , la iglesia primitiva que se encuentra debajo del Duomo y que todavía estaba fuera de los muros en ese momento. En el período carolingio, la plaza era una mezcla de poder civil y religioso, con la residencia del margrave al lado de la residencia del obispo (más o menos bajo el palacio del arzobispo ) y la catedral. En 1078, Matilde di Canossa promovió la construcción del antiguo círculo (como lo llamó Dante ), incorporando también a Santa Reparata y la forma original del Baptisterio de San Giovanni , que se remonta al siglo IV o V.

A finales del siglo XIII, la Platea episcopalis , el complejo episcopal florentino, presentaba relaciones espaciales completamente diferentes. Piazza San Giovanni era poco más que un espacio abierto entre el Palazzo Vescovile y el Baptisterio de San Giovanni , el verdadero punto de apoyo del complejo, que se completó con su ático y el techo de mármol de la pirámide octogonal. Al este, cerca de lo que entonces se llamaba Porta del Paradiso , estaba el pórtico de la iglesia de Santa Reparata , que tenía en su extremo oriental un verdadero coro armónico con dos campanarios .

Hacia el noreste se encontraba la antigua iglesia de San Michele Visdomini , luego se trasladó más al norte, que estaba en el mismo eje que el Duomo-Baptisterio, y el más antiguo "Spedale" en Florencia; Al sur se alzaban las casas de los Canónigos, organizadas alrededor de un claustro central. Como era habitual en ese momento, el espacio religioso cumplía funciones cívicas, como los nombramientos de los caballeros, las asambleas populares, la lectura de los mensajes de las autoridades, las consagraciones al Bautista de prisioneros de guerra, etc.

Entre finales del siglo XIII y principios del siglo XIV, Florencia experimentó un auge de florecimiento político y cultural, que culminó en vastos proyectos urbanos, como la creación de un nuevo polo cívico vinculado al poder político, entonces llamado Piazza della Signoria , la Ampliación de las murallas de la ciudad (1284-1333) y la construcción de una nueva catedral, de tamaño e importancia suficientes en comparación con el nuevo contexto urbano. Santa Reparata, de hecho, aunque antigua y venerable, ya no era adecuada para la ciudad en fuerte expansión, rica y poderosa, que acababa de liquidar sus cuentas con la rival Siena ( Batalla de Colle Val d'Elsa , 1269 ) e impuso, aunque Con dificultad, su hegemonía en el caótico tablero de ajedrez toscano. Villani describió a Santa Reparata como "muy grande y pequeña en comparación con tantas ciudades" y en los documentos del municipio como "Cadente para la edad extrema". En 1294 , después de intentar ampliar y consolidar a Santa Reparata, finalmente el gobierno de la ciudad decidió completar la reconstrucción de la iglesia, con dimensiones tales como eclipsar las catedrales de las ciudades opuestas, como Pisa y Siena, en primer lugar. Se colocó un acento especial en la riqueza de la fábrica, a fin de representar el icono del poder de la ciudad.

La nueva obra de construcción.
Estaba a cargo del nuevo astillero Arnolfo di Cambio , el arquitecto de los nuevos muros, que ya participaba en un vasto programa de renovación de unidades de edificios religiosos y civiles de la ciudad (probablemente había trabajado en la vasta basílica de Santa Croce y al mismo tiempo dirigió el construcción del Palazzo della Signoria ). El cardenal Pietro Valeriano Duraguerra , legado del papa Bonifacio VIII , colocó solemnemente la primera piedra de la nueva basílica en la fiesta de la Natividad de la Virgen en 1296 (8 de septiembre). Se dedicó a la Virgen de la flor, es decir, de la propia ciudad (Fiorenza), aunque los ciudadanos siguieron llamándola con el título antiguo al menos hasta 1412 , cuando un decreto de la Signoria impuso la obligación de la nueva denominación.
El trabajo comenzó con la excavación de cimientos, luego con la elevación de las paredes de los pasillos laterales; así que procedimos a dejar lo más posible la iglesia de Santa Reparata capaz de funcionar como una catedral. La cuestión de la existencia real de un proyecto de Arnolfo di Cambio y su visibilidad en la estructura actual aún está en discusión: a la luz de las pocas excavaciones incompletas, no es posible dar una respuesta definitiva, pero en general es innegable que algunos personajes de la actual catedral fuertemente aryanolfian incluso si fueron ejecutados por otros maestros de la construcción, por lo que la existencia de un proyecto original es probable.

Santa Maria del Fiore según el supuesto proyecto de Arnolfo, o tal vez por el mismo autor de los frescos, Andrea di Bonaiuto, frescos desde 1369 hasta 50 años antes de la construcción de la cúpula ( Cappellone degli Spagnoli , Santa Maria Novella ).
Hay una representación particularmente antigua del proyecto de la nueva catedral en el fresco de la iglesia triunfante de Andrea di Bonaiuto en la Cappellone degli Spagnoli en Santa Maria Novella ; El edificio, ya equipado con una cúpula y con ábsides, quizás refleja el modelo de madera presentado por Arnolfo. Sin embargo, no faltan las perplejidades: el campanario, demasiado similar al que se construyó en realidad, se "mueve" más tradicionalmente en el área del ábside; La cúpula, aunque gótica en su decoración, es una cúpula semiesférica tradicional, sin tambor ; Quizás refleje, más que el modelo de Arnolfo, el presentado a la Ópera por el mismo autor del fresco.

Arnolfo, por lo tanto, ya debe haber pensado en una iglesia con una gran cúpula, inspirada en el modelo romano de Santa Maria della Rotonda (el Panteón) , y con la intención de superar las dimensiones del Baptisterio. A pesar de algunas incertidumbres de los críticos, las excavaciones han confirmado que los primeros cimientos que se pueden atribuir a Santa Maria del Fiore se encuentran debajo de la fachada actual (la llamada pared 100 ) y debajo de las paredes laterales, y luego se extienden al sur de la fachada. Así se confirma la hipótesis de que Arnolfo había diseñado una iglesia tan ancha como la actual, aunque con un eje girado unos grados hacia el sur, y equipada con un campanario aislado al sur de la fachada. La perspectiva de Santa Reparata apareció ampliada unos diez metros e incorporó algunas casas de los cañones a la derecha y, a la izquierda, el antiguo campanario, que fue completamente demolido solo en 1356 . El bajo grosor de estos cimientos hace que una altura planificada sea mucho menos probable que la alcanzada. La fachada se inició de inmediato, aunque según la práctica era un elemento generalmente pospuesto con respecto a la construcción de otras partes de la iglesia, ya que con la demolición de la primera bahía de Santa Reparata, se decidió dejar más espacio al Baptisterio, fue necesario cerrar la antigua Iglesia con el fin de garantizar su uso provisional el mayor tiempo posible.

Incluso la gran pasarela que sobresale, aunque materialmente ejecutada por Francesco Talenti , es un indicio de un personaje típicamente arnolfiano. Los críticos lo abordan en la cornisa de Santa Croce (tradicionalmente atribuida a ella) y en la de otras obras similares, como el Duomo de Orvieto y el de Siena . En particular, Angiola Maria Romanini destacó que la cornisa-galería es una constante […] imperdible en todas las arquitecturas de Arnolf .
A la muerte de Arnolfo ( 1302 ), contemporánea con la de otros promotores del sitio de construcción, como el obispo Monaldeschi y el cardenal Matteo d'Acquasparta , legado papal, las obras se ralentizaron y se suspendieron durante unos 30 años.

La construcción del cuerpo basílica.
Después de la muerte de Arnolfo di Cambio, las obras cesaron indefinidamente. En 1330, el descubrimiento bajo San Reparata de las reliquias del obispo venerado de Florencia, San Zanobi , dio un nuevo impulso a la construcción. The Art of Lana , quien había recibido la tarea de supervisar la construcción, en 1334 confió la dirección de la obra a Giotto , con la asistencia de Andrea Pisano . Giotto se concentró en el campanario del cual proporcionó un proyecto (un dibujo conservado en la Ópera del Duomo de Siena es probablemente un reflejo, incluso el programa iconográfico de bajorrelieve es al menos en parte suyo) y logró comenzar la construcción, pero murió más tarde. Solo 3 años en 1337 . Andrea Pisano continuó el trabajo, también especialmente en el campanario, pero murió con la llegada de la peste negra en 1348 y las obras fueron nuevamente bloqueadas.
No esperaba mucho para reanudar el trabajo y ya en 1349 el proyecto pasó a Francesco Talenti , responsable de la finalización del campanario y, desde 1356 , la reanudación del trabajo en la basílica. Un año antes, la Ópera había pedido al arquitecto un modelo para ver "cómo considerar las capillas detrás", y es en esa fecha que se atribuye la ampliación del proyecto Arnolfiano: sin cambiar el ancho de la nave, ya en gran parte en parte, se redujo el número de bahías, haciéndolas casi cuadradas en planta, en lugar de los planos rectangulares tradicionales de origen gótico, y ahora más grandes y más altos. Los Talentos realizaron en 1364 los tres primeros, antes de ser despedidos del trabajo, debido a críticas, debates y amenazas con los Trabajadores (los líderes de la Ópera del Duomo), quienes propusieron multarlo para obligarlo a estar más presente en la obra. .

En 1364, una comisión en la que participaron Neri di Fioravante , Benei y Andrea di Cione , Taddeo Gaddi y Andrea di Bonaiuto , entre otros, aprobó el diseño final del área del ábside, aumentando el diámetro de la cúpula de 36 a 41 metros. Tambor con grandes ojos, a propuesta de Giovanni di Lapo Ghini . Este último obtuvo el papel de responsable de la construcción después de los Talentos y se refiere a la construcción de casi toda la estructura de las naves.
Talenti, sin embargo, fue recordado como capataz en 1370 , cuando se había decidido la forma y el tamaño de los ábsides. Las naves se completaron con cobertura en 1378 del central en 1380 de los laterales. En 1421 se realizaron las tribunas y el tambor; Sólo quedaba por construir la cúpula.

La cuestión de la cúpula.
Una gran cavidad de 43 metros de ancho se había dejado en la catedral y colocada en un tambor a una altura de unos 60 metros, de los cuales nadie, hasta entonces, tenía el problema de encontrar una solución concreta, aunque durante todo el segundo La mitad del siglo XIV había desarrollado un apasionado debate.
En 1418 se organizó un concurso público para el diseño de la cúpula, o incluso solo para máquinas diseñadas para levantar pesas en alturas a las que nunca se había llegado antes mediante una construcción abovedada , en la que participaron numerosos competidores. La competencia, generalmente considerada como el comienzo del trabajo en la cúpula, no tuvo un ganador oficial: el gran premio no fue asignado. Sin embargo, salieron a la luz dos artistas emergentes que ya se habían enfrentado en la competencia por la puerta norte del baptisterio de 1401 : Filippo Brunelleschi y Lorenzo Ghiberti . Las huellas del archivo muestran cómo Brunelleschi creó un modelo e hizo un ensayo general para la construcción de la cúpula sin costillas en la iglesia de San Jacopo Soprarno . Por lo tanto, se estableció que la cúpula se construyó hasta una altura de treinta brazos y luego se decidió cómo continuar, según el comportamiento de los muros. La altura indicada no fue accidental, pero fue aquella en la que los ladrillos deberían haberse colocado en un ángulo tal (con respecto a la horizontal) que no pudieron mantenerse en su lugar por los morteros de fraguado lento conocidos por los albañiles de la época (la La técnica romana de la " puzolana " ya no estaba en uso) con el consiguiente riesgo de colapsos.

Brunelleschi adoptó una solución altamente innovadora, predisponiendo una doble carcasa autoportante durante la construcción, sin recurrir a la costilla tradicional. Después de liberar a su rival con una estratagema, Brunelleschi tuvo el campo libre para encargarse del grandioso proyecto, resolviendo gradualmente todas las dificultades que esto implicaba: desde la construcción de grúas y poleas, hasta la preparación de refuerzos, desde la organización del patio hasta la decoración externa. , que se resolvió con la creación de las sugerentes 8 costillas en mármol.
La cúpula interna es de un grosor enorme (dos metros y medio en la base), mientras que la cúpula externa es más delgada (menos de un metro), con la única función de proteger la cúpula interna de la lluvia y hacerla aparecer, en palabras de Arquitecta, más magnífica e hinchada por fuera. La disposición de los ladrillos de espiga se utilizó sobre todo para crear un agarre para las filas de ladrillos con el fin de evitar su deslizamiento hasta que se tomó el mortero. Debido a la complejidad de la empresa y al extraordinario resultado obtenido, la construcción de la cúpula se considera el primer gran logro de la arquitectura renacentista .