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Kathedrale von Santa Maria del Fiore

Die Metropolitan Cathedral von Santa Maria del Fiore , allgemein bekannt als der Dom von Florenz , ist die florentinische Hauptkirche, Symbol der Stadt und eine der berühmtesten in Italien sowie die drittgrößte Kirche der Welt. Es steht auf den Fundamenten der antiken Kathedrale von Florenz, der Kirche Santa Reparata , in einem Punkt der Stadt, in dem seit der Römerzeit Gebetshäuser untergebracht sind.
Der von der Florentiner Lordschaft in Auftrag gegebene Bau des Doms begann 1296 und endete strukturell erst 1436. Die ersten Arbeiten wurden dem Architekten Arnolfo di Cambio anvertraut und dann im Laufe der Jahrzehnte mehrmals unterbrochen und wieder aufgenommen (von Giotto , Francesco Talenti und Giovanni di Lapo Ghini ). Bei der Fertigstellung der Brunelleschi - Kuppel folgte am 24. März 1436 die Weihe von Papst Eugen IV . Die Widmung an Santa Maria del Fiore erfolgte 1412 im Zuge der Arbeit.
Die Anlage des Doms aus einem Körper ist Basilika zu drei Gängen zu einem großen geschweißten runden triconica, die den immensen Unterstützung Kuppel von Brunelleschi , die größte Kuppel in Mauerwerk jemals gebaut wurde. Im Inneren sieht man die größte Fläche, die jemals mit Fresken geschmückt wurde: 3600 m², ausgeführt zwischen 1572 - 1579 von Giorgio Vasari und Federico Zuccari . An der Basis der Laterne Marmor, gibt es eine Panorama - Terrasse mit Blick auf die Stadt 91 Meter vom Boden entfernt. Die Fassade der Kathedrale aus polychromem Marmor stammt aus dem Jahre 1887 von Emilio de Fabris und ist ein wichtiges Beispiel für den neugotischen Stil in Italien.

Das religiöse Zentrum von Florenz war im frühen Mittelalter alles andere als barizentrisch und entwickelte sich in der nordöstlichen Ecke des alten römischen Kreises. Wie in der frühchristlichen Zeit typisch, wurden Kirchen auch in Florentia nahe den Mauern gebaut und erst in den folgenden Jahrhunderten in die Stadt eingegliedert. Die erste florentinische Kathedrale war San Lorenzo aus dem vierten Jahrhundert, und dann, vielleicht im siebten Jahrhundert, ging der Titel auf Santa Reparata über , die ursprüngliche Kirche, die sich unter dem Dom befindet und zu dieser Zeit noch außerhalb der Mauern stand. In der karolingischen Zeit war der Platz eine Mischung aus bürgerlicher und religiöser Macht, mit der Residenz des Markgrafen neben der Bischofsresidenz (mehr oder weniger unter dem Palast des Erzbischofs ) und der Kathedrale. Im Jahr 1078 förderte Matilde di Canossa den Bau des alten Kreises (wie Dante ihn nannte), der auch Santa Reparata und die ursprüngliche Form des Baptisteriums von San Giovanni aus dem 4. oder 5. Jahrhundert enthielt.

Am Ende des 13. Jahrhunderts präsentierte Platea episcopalis , der Florentiner Episkopalkomplex, völlig unterschiedliche räumliche Beziehungen. Piazza San Giovanni war kaum mehr als ein offener Raum zwischen dem Palazzo Vescovile und dem Baptisterium von San Giovanni. Damals war er der eigentliche Mittelpunkt des Komplexes, der gerade mit seinem Dachboden und dem achteckigen Pyramiden-Dach aus Marmor komplettiert wurde. Im Osten, nahe der damaligen Porta del Paradiso , befand sich der Portikus der Kirche Santa Reparata , die an ihrem östlichen Ende einen echten harmonischen Chor mit zwei Glockentürmen hatte .

Im Nordosten befand sich die alte Kirche San Michele Visdomini , die sich weiter nach Norden bewegte, die auf derselben Achse wie das Duomo-Baptisterium lag, und die älteste "Spedale" in Florenz. Im Süden standen die Häuser der Kanoniker, die um einen zentralen Kreuzgang herum angeordnet waren. Wie damals üblich erfüllte der religiöse Raum zivilgesellschaftliche Funktionen, wie die Ernennung der Ritter, die Volksversammlungen, das Lesen der Behördenbotschaften, die Weihe des Baptisten von Kriegsgefangenen usw.

Zwischen dem Ende des XIII. Und dem Beginn des XIV. Jahrhunderts erlebte Florenz einen Höhepunkt politischer und kultureller Blüte, der zu gewaltigen städtischen Projekten führte, beispielsweise zur Schaffung eines neuen politischen Pols, der mit der politischen Macht verbunden wurde, der dann Piazza della Signoria genannt wurde Erweiterung der Stadtmauer (1284-1333) und Bau einer neuen Kathedrale von ausreichender Größe und Bedeutung im Vergleich zum neuen urbanen Kontext. Obwohl Santa Reparata uralt und ehrwürdig war, reichte die reiche und mächtige Stadt, die soeben mit dem Rivalen Siena ( Schlacht von Colle Val d'Elsa , 1269 ) gerechnet hatte, nicht mehr aus, und erlegte sie auf mit Mühe seine Hegemonie im chaotischen toskanischen Schachbrett. Santa Reparata wurde von Villani als "sehr groß und klein im Vergleich zu so vielen Städten" und in den Dokumenten der Gemeinde als "Cadente für extremes Alter" beschrieben. Nach dem Versuch, Santa Reparata zu vergrößern und zu konsolidieren, beschloss die Stadtverwaltung im Jahr 1294 , den Wiederaufbau der Kirche abzuschließen, mit Abmessungen wie der Verdunkelung der Kathedralen der gegnerischen Städte, darunter Pisa und Siena . Ein besonderer Akzent wurde auf den Reichtum der Fabrik gelegt, um die Ikone der Stadtmacht zu repräsentieren.

Die neue Baustelle
Er leitete die neue Werft Arnolfo di Cambio , den Architekten der neuen Mauern, die bereits ein umfangreiches Erneuerungsprogramm für religiöse und bürgerliche Gebäude der Stadt durchführte (er hatte wahrscheinlich an der riesigen Basilika von Santa Croce gearbeitet und gleichzeitig die Leitung übernommen Bau des Palazzo della Signoria ). Kardinal Pietro Valeriano Duraguerra , Legat von Papst Bonifacio VIII. , Legte feierlich den Grundstein der neuen Basilika am Fest der Geburt der Madonna 1296 (8. September). Es war der Madonna der Blume gewidmet, dh der Stadt selbst (Fiorenza), obwohl die Bürger es zumindest bis 1412 mit dem alten Titel bezeichneten, als ein Erlass der Signoria die Verpflichtung der neuen Konfession auferlegte.
Die Arbeit begann mit der Ausgrabung von Fundamenten, dann mit der Erhebung der Wände der Seitenschiffe; So verließen wir so lange wie möglich die Kirche Santa Reparata, die als Kathedrale fungieren konnte. Die Frage nach der tatsächlichen Existenz eines Projekts von Arnolfo di Cambio und seiner Sichtbarkeit in der heutigen Struktur wird immer noch diskutiert: Angesichts der wenigen unvollständigen Ausgrabungen ist es nicht möglich, eine eindeutige Antwort zu geben, aber insgesamt ist es unbestreitbar, dass einige Charaktere unbestritten sind von der heutigen Kathedrale stark aryanolfisch, auch wenn sie von anderen Baumeistern ausgeführt wurden, so ist die Existenz eines ursprünglichen Projekts wahrscheinlich.

Santa Maria del Fiore nach dem angeblichen Projekt von Arnolfo oder vielleicht von demselben Autor der Fresken, Andrea di Bonaiuto, Fresken von 1369 - 50 Jahre vor dem Bau der Kuppel ( Cappellone degli Spagnoli , Santa Maria Novella ).
Es ist eine sehr alte Darstellung der Gestaltung der neuen Kathedrale im Fresko der triumphierenden Kirche von Andrea Bonaiuto in der spanischen Kapelle in Santa Maria Novella ; Das Gebäude, das bereits mit einer Kuppel und mit Apsiden ausgestattet ist, spiegelt vielleicht das von Arnolfo präsentierte Holzmodell wider. Es fehlt jedoch nicht an der Verwirrung: Der Glockenturm, der dem tatsächlich gebauten sehr ähnlich ist, wird traditionell im Bereich der Apsis "bewegt"; Die Kuppel ist zwar gotisch gestaltet, aber sie ist eine traditionelle halbkugelförmige Kuppel ohne Trommel ; Vielleicht spiegelt es nicht das Vorbild von Arnolfo wider, sondern das Modell, das derselbe Autor des Freskos der Oper vorgelegt hat.

Arnolfo muss daher bereits an eine Kirche mit einer großen Kuppel gedacht haben, die vom römischen Vorbild von Santa Maria della Rotonda (Pantheon) inspiriert ist und die Absicht hat, die Dimensionen des Baptisteriums zu überwinden. Trotz einiger Unsicherheiten der Kritiker haben die Ausgrabungen bestätigt, dass die ersten Fundamente, die Santa Maria del Fiore zugeschrieben werden können, sich unter der aktuellen Fassade (der sogenannten Mauer 100 ) und unter den Seitenwänden befinden und sich dann südlich der Fassade erstrecken. Damit wird die Hypothese bestätigt, dass Arnolfo eine so breite Kirche entworfen hatte wie die heutige, wenn auch mit einer etwas nach Süden gedrehten Achse, die mit einem Glockenturm südlich der Fassade ausgestattet war. Die Aussicht auf Santa Reparata erschien um etwa zehn Meter vergrößert und umfasste rechts einige Häuser der Kanonen und links den alten Glockenturm, der erst 1356 vollständig abgerissen wurde. Die geringe Dicke dieser Fundamente macht eine geplante Höhe viel unwahrscheinlicher als die erreichte. Die Fassade wurde sofort angelegt, obwohl sie sich in der Praxis in der Regel in Bezug auf den Bau anderer Teile der Kirche verschob, da mit dem Abriss der ersten Bucht von Santa Reparata beschlossen wurde, dem Baptisterium mehr Platz zu lassen, die Antike zu schließen Kirche, um die vorläufige Nutzung so lange wie möglich zu gewährleisten.

Sogar der große hervorstehende Gang, obwohl er von Francesco Talenti materiell ausgeführt wurde, weist auf einen typischen Arnolfschen Charakter hin. Die Kritiker nähern sich dem Gesims von Santa Croce (traditionell zugeschrieben) und anderen ähnlichen Werken wie dem Dom von Orvieto und dem von Siena . Angiola Maria Romanini betonte insbesondere, dass die Gesimsgalerie in […] allen Arnolfschen Architekturen eine unumgängliche Konstante ist .
Nach dem Tod von Arnolfo ( 1302 ), zeitgleich mit denen anderer Bauherren, wie dem Bischof Monaldeschi und dem Kardinal Matteo d'Acquasparta , dem päpstlichen Legaten, verlangsamten sich die Arbeiten und wurden etwa 30 Jahre lang ausgesetzt.

Der Bau des Basilikakörpers
Nach dem Tod von Arnolfo di Cambio wurden die Arbeiten auf unbestimmte Zeit eingestellt. 1330 gab die Entdeckung der Reliquien des verehrten Bischofs von Florenz, San Zanobi , unter Saint Reparata neuen Anstoß für den Bau. Die Kunst von Lana , die die Bauleitung erhalten hatte, übertrug 1334 Giotto mit Unterstützung von Andrea Pisano die Leitung der Arbeit. Giotto konzentrierte sich auf den Glockenturm, für den er ein Projekt zur Verfügung stellte (eine Zeichnung, die in der Opera del Duomo von Siena aufbewahrt wurde, ist wahrscheinlich eine Reflexion, selbst das ikonografische Programm des Basreliefs ist zumindest teilweise sein) und schaffte es, mit dem Bau zu beginnen, starb jedoch später nur 3 Jahre im Jahre 1337 . Andrea Pisano setzte die Arbeit fort, auch besonders auf dem Glockenturm. Er starb jedoch mit der Ankunft der Pest im Jahre 1348 und die Arbeiten wurden erneut blockiert.
Er erwartete nicht viel von der Wiederaufnahme der Arbeit und bereits 1349 ging das Projekt an Francesco Talenti über , der für die Fertigstellung des Glockenturms und seit 1356 die Wiederaufnahme der Arbeiten an der Basilika verantwortlich ist. Ein Jahr zuvor hatte die Oper den Architekten um ein Modell gebeten, "um zu sehen, wie man die Kapellen hinter sich sieht", und zu diesem Zeitpunkt wird die Erweiterung des Arnolfschen Projekts zugeschrieben: ohne die Breite des bereits großen Kirchenschiffes zu verändern teilweise skizziert, wurde die Anzahl der Buchten reduziert, sodass sie anstelle der traditionellen rechteckigen Ebenen gotischen Ursprungs fast quadratisch waren, und jetzt größer und höher. Die Talente realisierten bis 1364 die ersten drei, bevor sie aufgrund von Kritik, Debatten und Drohungen mit den Arbeitern (den Führern der Opera del Duomo) von der Arbeit entlassen wurden. Sie hatten vorgeschlagen, eine Geldstrafe zu erzwingen, um sie auf der Baustelle präsenter zu machen .

Im Jahr 1364 genehmigte eine Kommission, an der ua Neri di Fioravante , Benei und Andrea di Cione , Taddeo Gaddi und Andrea di Bonaiuto teilnahmen, die endgültige Gestaltung des Apsisbereichs, wodurch der Durchmesser der Kuppel von 36 auf 41 Meter vergrößert wurde. Trommel mit großen Augen, auf Vorschlag von Giovanni di Lapo Ghini . Letzterer übernahm die Rolle der nach den Talenten für den Bau verantwortlichen Person und es wird darauf hingewiesen, dass fast die gesamte Struktur der Schiffe gebaut wird.
Talenti wurde jedoch 1370 als Vorarbeiter zurückgerufen, als die Form und Größe der Apsiden nun festgelegt war. Die Gänge wurden mit der Abdeckung in abgeschlossen 1378 als in der Mitte 1380 der Gänge. Bis 1421 wurden die Tribünen und die Trommel aufgeführt; Nur die Kuppel musste noch gebaut werden.

Die Frage der Kuppel
Ein großer 43 Meter breiter Hohlraum war in der Kathedrale geblieben und auf einer Trommel in einer Höhe von etwa 60 Metern angeordnet worden, von der bis dahin noch niemand das Problem hatte, eine konkrete Lösung zu finden, wenn auch für die ganze Sekunde Die Hälfte des 14. Jahrhunderts hatte eine leidenschaftliche Debatte entwickelt.
Im Jahr 1418 wurde ein öffentlicher Wettbewerb für die Gestaltung der Kuppel veranstaltet oder auch nur für Maschinen, mit denen Gewichte in Höhen bewegt werden konnten, die noch nie zuvor von einem Gewölbe erreicht worden waren, an dem zahlreiche Wettbewerber teilnahmen. Der Wettbewerb, der allgemein als Beginn der Arbeit an der Kuppel betrachtet wird, hatte keinen offiziellen Gewinner: Der große Preis wurde nicht vergeben. Es kamen jedoch zwei aufstrebende Künstler zum Vorschein, die bereits im Wettbewerb um die Nordtür des Baptisteriums von 1401 aufeinander gestoßen waren : Filippo Brunelleschi und Lorenzo Ghiberti . Archivspuren zeigen, wie Brunelleschi ein Modell aufbaute und eine Generalprobe für den Bau der Kuppel ohne Rippen in der Kirche von San Jacopo Soprarno durchführte . Es wurde daher festgestellt, dass die Kuppel bis zu dreißig Armen hoch gebaut wurde, und dann wurde entschieden, wie es weitergehen sollte, basierend auf dem Verhalten der Wände. Die angegebene Höhe war nicht zufällig, aber die Ziegel sollten in einem solchen Winkel (in Bezug auf die Horizontale) liegen, dass sie von den langsamen Mörteln, die den damaligen Maurern bekannt waren, nicht gehalten werden konnten Die römische Technik der " pozzolana " wurde nicht mehr verwendet, was zu einem Kollaps führen konnte.

Brunelleschi entschied sich für eine äußerst innovative Lösung, die eine doppelte, selbsttragende Hülle während des Baus vorsieht, ohne auf die traditionelle Rippe zurückzugreifen. Nachdem Brunelleschi seinen Rivalen mit einer List befreit hatte, hatte er das freie Feld, um sich um das grandiose Projekt zu kümmern, und löste nach und nach alle Schwierigkeiten, die sich daraus ergaben: vom Bau von Kränen und Riemenscheiben über die Vorbereitung von Verstärkungen, von der Organisation des Hofes bis zur Außendekoration , die mit der Schaffung der suggestiven 8 Rippen in Marmor aufgelöst wurde.
Die innere Kuppel ist von enormer Dicke (zweieinhalb Meter an der Basis), während die äußere Kuppel dünner ist (weniger als einen Meter), mit der einzigen Funktion, die innere Kuppel vor dem Regen zu schützen und in den Worten von Architekt, prächtiger und außen geschwollen . Die Anordnung der Fischgrätsteine wurde vor allem dazu benutzt, um die Ziegelreihen zu greifen, um ein Verrutschen zu verhindern, bis der Mörtel genommen wurde. Aufgrund der Komplexität des Unternehmens und des außergewöhnlichen Ergebnisses gilt der Bau der Kuppel als erste große Errungenschaft der Renaissance-Architektur .