Ce site Internet utilise des cookies pour améliorer votre expérience de navigation. En continuant sur ce site, vous acceptez l'utilisation des cookies sur votre appareil tel que mentionné dans nos Informations sur les cookies.
Réserver maintenant
+39 055352011
Réserver maintenant
3

Palazzo della Signoria

Palazzo Vecchio est situé sur la Piazza della Signoria à Florence et est le siège de la municipalité de la ville. Cette ville de synthèse architecture civile massif, roman et l'un des plus célèbres bâtiments civils dans le monde.
Initialement appelé « Palazzo dei Priori », il est devenu au XVe siècle « Palazzo della Signoria », le nom principal du corps de la République de Florence; en 1540 est devenu le Palazzo Ducale, quand il a fait sa résidence le duc Cosimo Ier de Médicis; Enfin, le nom ancien a engagé après 1590 lorsque la cour du duc Cosimo déplacé à la « nouvelle » Palazzo Pitti.
De 1865-1871 était le siège du Parlement du Royaume d'Italie, alors il abrite aujourd'hui le maire de Florence et divers bureaux municipaux. Il y a aussi un musée, qui emmène les visiteurs dans les chambres magnifiques où ils travaillaient, entre autres, Agnolo Bronzino, Ghirlandaio, Giorgio Vasari, et où une exposition des œuvres de Michel-Ange Buonarroti, Donatello, Verrocchio.
Le bâtiment est progressivement agrandi vers l'est, venant occuper un bloc entier et en étirant le quatorzième initial quadruplicarne parallélépipède jusqu'à la taille, avec une plante qui ressemble à un trapèze dont la façade est que le côté le plus court. Sur la façade principale rustiqué, la Tour de Arnolfo est l'un des emblèmes de la ville.

préexistences
Dans l'ancienne ville romaine de Florentia était à ce point l'ancien théâtre romain, qui avait la salle semi-circulaire en direction de Piazza della Signoria et plus ou moins le long de la scène actuelle Via dei Leoni.
Dans les fouilles toujours en cours (commencé au début des années 2000), nous avons été creusées dans une série de chambres dans le sous-sol, sans affecter la paroi d'appui, ce qui a donné naissance à de nombreux vestiges de différentes périodes. Parmi les plus intéressantes sont trois chambres, accessibles au public depuis Décembre 2008 où se trouvaient des traces de la scène des étages de théâtre, avec un morceau de colonne qui devait briser quand a été démoli la scène. puis plus tard, les restes des puits, des pièces de monnaie, des bijoux et des amphores et le squelette d'un enfant, qui date probablement du premier siècle ont été fouillés (essais sont en cours).
Au Moyen Age, la région a été densément construit, avec des maisons et des maisons-tours très similaires à ceux qui sont encore visibles dans le quartier sur la proximité Via della Condotta.

Le nouveau Palazzo dei Priori
A la fin du XIIIe siècle, la ville de Florence a décidé de construire un palais afin d'assurer la protection effective des juges en ces temps turbulents, et en même temps célébrer l'importance. Le palais est attribué à Arnolfo di Cambio, architecte de la cathédrale et la basilique de Santa Croce, qui a commencé à construire en 1299. Le palais à l'époque appelée Palazzo dei Priori a été construit sur les ruines du Palais Fanti et Palazzo Exécuteur de la Justice déjà appartenant à la famille des Gibelins Uberti, l'expulsion en 1266. il a intégré la tour antique de la Vacca en utilisant comme fond de la tour de la façade. Ceci est la raison pour laquelle la tour rectangulaire (94 m) ne sont pas au centre du bâtiment. Après la mort de Arnolfo en 1302, le palais a été complété par deux autres maîtres, en 1314. Aussi au sous-sol ont été utilisés comme prisons anciennes cavités sous les arcades du théâtre romain de Florentia.

Du 26 Mars 1302 (au début de l'année selon le calendrier florentin), le palais a été le siège de la Signoria, ou le conseil municipal dirigé par les prieurs, et le porte-étendard de la justice, un croisement entre un maire et une tête de gouvernement avec une charge, mais cela a duré pendant une période très courte. La première phase de construction terminée en 1315.
Le bâtiment actuel est le résultat d'autres bâtiments et extensions ultérieures, complétées entre les XIIIe et XVIe siècles. Le duc d'Athènes, Gualtieri VI de Brienne a commencé la première évolution de la période (1342-1343), et agrandit en direction de Via della Ninna et en lui donnant l'apparence d'une forteresse. D'autres changements importants ont eu lieu dans la période 1440-1460 sous Cosme de Médicis, avec l'introduction de décorations Renaissance dans la salle des Deux-Cents et la première cour de Michelozzo. Le Salone dei Cinquecento a été construit à la main en 1494 au cours de la république Savonarole.

La résidence du duc
Entre 1540 et 1550 il était la maison de Cosimo I de Médicis, qui a commandé Vasari d'élargir davantage le bâtiment pour répondre aux besoins de la cour ducale. La cour a été le site d'expériences clés pour de nombreux artistes, dont Livio Agresti et Pier Paolo Menzocchi.
Le palais ainsi doublé son volume en raison des ajouts au dos. La dernière date d'expansion de la fin du XVIe siècle, quand Battista del Tasso et Bernardo Buontalenti REMIS tel qu'il est aujourd'hui.

Le nom a été officiellement changé quand Cosimo a déménagé à Palazzo Pitti en 1565 et a appelé l'ancienne résidence Palazzo Vecchio et la Piazza della Signoria conservé son nom. Vasari a également construit un chemin, le corridor Vasari, qui relie aujourd'hui encore Palazzo Vecchio au Palais Pitti à travers l'Arno sur le Ponte Vecchio. Je Cosimo également déplacé l'administration publique et du système judiciaire dans la Uffizi adjacente.

histoire contemporaine
Le palais revêtait une importance nouvelle quand il était le siège du Sénat et de la Chambre des députés du Royaume d'Italie dans la période 1865-1871, alors que Florence est devenue la capitale du Royaume d'Italie.
La plupart du Palazzo Vecchio est maintenant un musée, mais il est resté le symbole du gouvernement local, étant en fait encore aujourd'hui la ville de Florence et le conseil municipal.

l'extérieur
La façade principale donne l'impression de solidité aussi grâce à la finition extérieure en pietraforte rustication. Il est divisé en trois étages principaux par Corniches, qui mettent en évidence deux marbre néo-gothique fichiers fenêtres à meneaux avec des arcs trilobées, ajoutés au XVIIIe siècle pour remplacer les originaux.
La partie ancienne est couronnée par un balcon en saillie supportée par des consoles d'arcs en plein cintre et caractérisé par un type de créneaux Guelph (avec le haut carré), tandis que la tour a une merlons queue d'hirondelle ( « queue d'aronde »). Chaque beccatello a été décoré par une tête sculptée, humaine ou animale, dont quelques exemplaires en bronze restent encore visibles. Certains de ces arcs sont équipés de trappes qui pourraient être utilisés à des fins défensives, pour exposer les envahisseurs de l'huile bouillante ou de pierres.
Dans les quatre coins de la galerie étaient nombreuses niches avec Marzocchi en pierre. La fenêtre française et balcon ont été ajoutées par la suite.

Arengario et entrée
La plate-forme surélevée devant le palais est le soi-disant Arengario ou aringhiera, une région qui tire son nom de « garde-fou » qui recintava une fois et a été éliminé lors de la restauration du XIXe siècle par Giuseppe Del Rosso. Le même escalier a également tourné sur le côté gauche, mais il a été coupé avec des interventions de la Renaissance. De cet endroit prieurs étaient présents lors de la cérémonie sur la place de la ville. Pendant le gouvernement du duc d'Athènes (1342-1343) le aringhiera a également été défendue par deux antiporte et d'autres articles. Depuis le XVe siècle a été décoré avec des sculptures qui, sinon remplacées par des copies ou légèrement déplacées, on peut encore voir.
Les plus anciens sont le Marzocco et Judith et Holopherne (1455-1460), les deux œuvres de Donatello, remplacées par des copies pour leur préciosité (le Marzocco est conservée dans le Bargello, Judith l'intérieur du palais). Ces statues se dressait autrefois au-dessous de la place.
David de Michel-Ange a marqué l'entrée de 1504, l'année de son achèvement, jusqu'en 1873 quand il a déménagé à l'Académie. Une copie est en place depuis 1910, flanquée dall'Ercole et Caco de Baccio Bandinelli, un sculpteur qui a été fortement critiquée pour son « audace » de tirer une de ses œuvres au chef-d'œuvre de Michel-Ange.

Avant les jambages du portail sont les deux termes marbre, le mâle de Vincenzo de Rossi et féminin de Baccio Bandinelli qui reflètent un type de statuaire classique, ils vieux réclamé une chaîne utilisée pour bloquer l'entrée.
Au-dessus du portail principal se distingue page de titre décoratif en marbre du 1528, avec monogramme arrondie du Christ Roi. Au centre, flanqué de deux lions, il y a le trigramme du Christ, entouré de l'inscription Rex Regum et Dominus dominantium (Jésus-Christ, Roi de rois et Seigneur des Seigneurs). Cette inscription, faite en mettant gonfaloniere Niccolò Capponi en 1551, date de l'époque de Cosimo I et a remplacé l'ancien enregistrement inspiré par Savonarole: bien que toutes les sources d'accord sur la transcription ancienne, doit avoir sonné quelque chose comme Iesus Christus rex florentini populi SP Décret electus, ce qui signifie que le Christ était le maître de la ville et (implicite) personne aurait osé « renverser » le Christ prendre le commandement de Florence. Cosimo je l'avais subtilement remplacé par cette présence, oui indiquant Christ le roi, mais le Roi des rois et Seigneur des seigneurs.
Une autre plaque de bronze commémorant le plébiscite du 15 Mars 1860 qui a permis l'union de la Toscane au Royaume des Italie.

Les armoiries sur la façade
Sous les arcades de la galerie en 1353 ont été peints une série d'emblèmes qui symbolisent certains aspects particuliers de la République florentine et encore aujourd'hui photographient, dans un sens, la situation politique du XIVe siècle.
La série de neuf blasons est répété deux fois sur la façade et deux blasons peuvent également être trouvés sur le côté gauche.
La première vous venez de la gauche est la croix rouge sur fond blanc, ce qui est l'insigne du peuple florentin et rapporte les affaires publiques à Florence.
Plus tard, il rencontre le lys florentin rouge sur un champ blanc, le symbole actuel de la ville, qui a été adopté par les Guelfes au moment de l'expulsion des Gibelins en 1266, renversant la crête Ghibellino, peint un peu plus tard, ce qui est un lys blanc (comme ils sont nombreux dans la campagne Florence) sur un fond rouge.

La prochaine crête a commencé verticalement entre les marques blanches et rouges le lien entre Fiesole (dont les armoiries est un champ blanc) et Florence (dont l'emblème antique était un champ rouge, en fait), que les Florentins ont toujours dans les mémoires comme un rapport de mère / fille.
La quatrième des armoiries sont les clés d'or dans le champ rouge et est la loyauté envers la papauté. Le cinquième symbolise la Signoria, avec l'inscription Libertas or sur fond bleu, le titre de la ville de la liberté et de l'indépendance.

Le prochain aigle rouge sur un champ blanc qui aggrinfia un dragon vert est l'emblème de Guelph. Les villes de Guelph au Moyen Age ont été caractérisées par une crête blanche / rouge (Florence, Lucca, Pistoia ...), alors que ceux qui sont généralement présentés comme des couleurs gibelins blanc et noir (Sienne et Arezzo).
Après le lys blanc mentionné ci-dessus sur un champ rouge, Ghibellino ancien symbole de la ville, on trouve les armoiries du roi de France, les trois fleurs de lys d'or sur fond bleu, Charles et Robert d'Anjou, le premier maire étrangers de la ville.
Le dernier emblème, parti des bandes noires / or et de lys d'or sur fond bleu est l'arme de Louis d'Anjou, roi de Hongrie.
Du côté gauche au-dessus des encorbellements des arcs sont aussi des figures zoomorphes en bronze. Ces sculptures, maintenant dans la pierre, sont des têtes de lion et d'autres personnalités.

La tour Arnolfo
La tour du Palazzo Vecchio a été construit en 1310 lorsque le corps du bâtiment était presque terminé. Post sur la façade (inspiré probablement Castello dei Conti Guidi à Poppi), se penche seulement en partie à la maçonnerie sous-jacente, présentant la face frontale construite entièrement à faux (par exemple, en saillie par rapport aux structures sous-jacentes) avec une solution architecturale ensemble osée et esthétiquement satisfaisant.

Haut environ 94 mètres, la tour est pas centrée sur la façade, mais est décentralisée sur le côté sud de la même (à droite pour les regarder frontalement à l'immeuble) parce qu'il est basé sur une maison de la tour existante appartenaient à Foraboschi appelé « la vache » à cause de surnom sellé par le Florentins la grande cloche qui surmontait (la rue à proximité qui relie la Piazza della Signoria via Por Santa Maria est appelé de plus en Vacchereccia à cause de cette cloche). La présence de la tour est toujours distinguer des boîtes à parois qui apparaissent sur le devant de la tour sous-jacente Arnolfo.
Le corps de la tour, en plus des escaliers, a un petit compartiment appelé le Alberghetto dans lequel les prisonniers ont eu lieu, entre autres, Cosimo il Vecchio avant d'être exilé (1433) et Girolamo Savonarola avant d'être pendu et brûlé sur la place 23 mai 1498.
Le palier de la cloche, avec des créneaux Ghibellines (queue d'aronde), est supportée par des consoles en ogive, au-dessus duquel repose un kiosque avec arcs en plein cintre soutenues par quatre colonnes massives maçonnerie surmontées de chapiteaux à feuilles. Dans la cellule trois cloches sont fixées:


- La Martinella, qui rappelle les Florentins à la réunion,
- La cloche de midi,
- Le carillon de cloche (le plus grand).

Autour de l'une des colonnes, vous pouvez voir l'escalier en colimaçon qui permet de monter sur le toit.
Sur la partie supérieure il y a une grande pale (plus de deux mètres de hauteur) en forme de Marzocco maintenir la tige surmontée d'iris: elle est une copie, l'original peut être vu dans toute son ampleur au sein de du bâtiment.
En regardant les étagères qui soutiennent le balcon de la tour du bas, vous avez le sentiment étrange que ceux coin ne reposent sur rien, comme de petites pyramides inversées est un curieux effet d'optique causé par des ombres sur les bords.
La grande horloge a été construit à l'origine par le fiorentino Nicolò Bernardo, mais remplacé en 1667 par un réalisé par Giorgio Lederle d'Augusta et monté par Vincenzo Viviani, qui est encore en bon état de fonctionnement.
Fermer