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Cattedrale di Santa Maria del Fiore

La cathédrale métropolitaine de Santa Maria del Fiore, communément appelée la cathédrale de Florence, est l'église principale de Florence, symbole de la ville et l'un des plus célèbres en Italie et la troisième plus grande église du monde. Il se dresse sur les fondations de l'ancienne cathédrale de Florence, l'église de Santa Reparata, dans une partie de la ville qui a accueilli le culte depuis l'époque romaine.
La construction de la cathédrale, commandée par le Florentin Signoria, commence en 1296 et se termine d'un point de vue structurel que dans 1436. Les premiers travaux a été confiée à l'architecte Arnolfo di Cambio, puis être interrompu et repris plusieurs fois au cours des décennies (par Giotto Francesco Talenti et Giovanni di Lapo Ghini). À la fin du Dôme de Brunelleschi a suivi la consécration par le pape Eugène IV le 24 Mars, 1436. La dédicace à Santa Maria del Fiore a eu lieu lors de la construction en 1412.
L'usine de la cathédrale se compose d'une basilique du corps avec trois nefs soudées à une énorme triconica ronde qui soutient l'immense dôme de Brunelleschi, le plus grand dôme jamais construit. A l'intérieur, vous pouvez voir la plus grande surface jamais décorée de fresques: 3600 m², peint entre 1572-1579 par Giorgio Vasari et Federico Zuccari. A la base de la lanterne de marbre, il y a une terrasse panoramique avec vue sur la ville située 91 mètres du sol. La façade de la cathédrale en marbre polychrome est de l'ère moderne, datant de 1887 par Emilio de Fabris et est un exemple important de style néo-gothique en Italie.

Le centre religieux de Florence au Moyen Age était loin du centre de gravité, ayant développé dans le coin nord-est de l'ancien cercle romain. Comment typique des premières églises chrétiennes ont été construites en fait, même à Florentia, derrière les murs et seulement au cours des siècles plus tard, ont été incorporés dans la ville. La première cathédrale de Florence était San Lorenzo, du IVe siècle, et plus tard, peut-être au septième siècle, le titre est passé à Santa Reparata, l'église primitive qui est sous le Dôme et à cette époque, il était encore en dehors des murs. Dans la période carolingienne, la place était un mélange de pouvoir civil et religieux, avec la résidence de Margrave à côté du siège de l'évêque (plus ou moins sous le palais de l'archevêque) et de la cathédrale. En 1078 Matilde di Canossa promu la construction du cercle ancien (comme il l'appelait Dante), incorporant également Santa Reparata et la forme primitive du Baptistère de San Giovanni, datant du quatrième ou cinquième siècle.
 
A la fin du XIIIe siècle, le episcopalis Platées, le complexe épiscopal de Florence, eu des relations spatiales complètement différentes. La Piazza San Giovanni était un peu plus d'une clairière entre le palais épiscopal et le Baptistère de San Giovanni, le véritable objectif du complexe, vient de terminer son grenier et le toit pyramide octogone de marbre. Dans l'est, derrière ce qu'on appelait alors la Porte du Paradis, il était le portique de l'église de Santa Reparata, qui avait à l'extrémité est d'un chœur vraiment harmonieux pourvu de deux clochers.
 
Nord-Est a également résisté à l'ancienne église de San Michele Visdomini, puis déplacé vers le nord, qui était situé sur le même axe Duomo-Baptistère, et le plus ancien de Florence « Spedale »; au sud se tenaient les maisons des chanoines, organisées autour d'un cloître central. L'espace religieux acquitté, comme d'habitude à l'époque, même les fonctions civiques, comme la nomination des Chevaliers, les assemblées populaires, la lecture des messages des autorités, les consécrations aux prisonniers de guerre baptistes, etc.

Entre la fin du XIIIe et au début du XIVe siècle, Florence a vécu un pic de floraison politique et culturelle, qui a abouti à de grands projets urbains, comme la création d'un nouveau centre civique lié au pouvoir politique, dit alors la Piazza della Signoria, le ' expansion des murs de la ville (1284-1333) et la construction d'une nouvelle cathédrale, de taille suffisante et de l'importance que le nouveau contexte urbain. Santa Reparata fait, même ancienne et vénérable, ne suffisait plus à la ville qui est en croissance rapide, riche et puissant, qui venait de ses comptes avec son rival Sienne (bataille de Colle Val d'Elsa, 1269) et a imposé, bien que à peine, son hégémonie dans l'arène chaotique toscane. Santa Reparata a été décrit par Villani comme très grande forme et petite en comparaison d'entre eux avec une telle ville « et les Devrais-documents communs comme » Falling pour l'âge extrême ». En 1294, après avoir essayé d'élargir et de consolider Santa Reparata, enfin, le gouvernement municipal a décidé de reconstruire l'église, assez grand pour éclipser les cathédrales de rivaux de la ville, y compris Pise et Sienne en premier lieu. La richesse de l'usine a donc mis un accent particulier, afin de représenter la puissance de l'icône de la ville.

Le nouveau site
Il était en charge de la nouvelle cour Arnolfo di Cambio, l'architecte des nouveaux murs, déjà engagé dans un vaste programme de renouvellement commun des édifices religieux et civils de la ville (il avait probablement travaillé sur la grande basilique de Santa Croce et dans le même temps diriger la construction du della Signoria Palazzo). Le cardinal Pietro Valeriano Duraguerra, légat de papa Bonifacio VIII solennellement placé la première pierre de la nouvelle basilique à la fête de la Nativité de Notre-Dame en 1296 (8 Septembre). Il était dédié à Notre-Dame « fleur » qui est, de Florence (la ville elle-même), bien que les citoyens ont continué à appeler son ancien titre jusqu'à au moins 1412, lorsqu'un décret Signoria a imposé l'obligation de la nouvelle dénomination.
Les travaux ont commencé avec l'excavation des fondations, puis avec l'élévation des murs des bas-côtés; ainsi, il a procédé à laisser le plus longtemps possible l'église de Santa Reparata capable de fonctionner comme une cathédrale. Ils sont encore en discussion est la question de l'existence réelle d'un projet Arnolfo di Cambio, est sa visibilité dans la structure actuelle: la lumière des fouilles peu et incomplètes menées n'est pas possible de donner une réponse définitive, mais dans l'ensemble il est indéniable que certains caractères la cathédrale actuelle fortement Arnolfo se croient bien qu'ils aient été exécutés par d'autres constructeurs, et l'existence d'un projet original est probable.

Santa Maria del Fiore, selon les plans allégués par Arnolfo, ou peut-être même auteur des fresques, Andrea Bonaiuto, fresques de 1369-50 ans avant la construction de la coupole (chapelle espagnole, Santa Maria Novella).
Il y a une représentation très ancienne du projet dans la fresque de la nouvelle cathédrale de l'Eglise triomphante Andrea Bonaiuto dans la chapelle espagnole à Santa Maria Novella; Le bâtiment, déjà équipé de dôme et absides reflète peut-être le modèle en bois par Arnolfo. Il y a, cependant, les préoccupations: le clocher, trop semblable à vraiment réalisé, est plus traditionnellement « déplacé » dans l'abside; le dôme, bien que l'ornementation gothique, est un dôme hémisphérique traditionnel, sans tambour; peut-être qu'il reflète plus que le modèle Arnolfo qui a présenté l'opéra du même auteur de la fresque.

Arnolfo doit alors avoir déjà pensé à une église avec un grand dôme, inspiré du modèle romain de Santa Maria della Rotonda (Panthéon), et avec l'intention de surmonter la taille du baptistère. En dépit de quelques incertitudes critiques, les fouilles ont confirmé que les premières fondations que vous pouvez attribuer à Santa Maria del Fiore est situé sous la façade actuelle (la soi-disant mur 100) et en dessous des parois latérales, puis étendre la façade sud. Cela confirme l'hypothèse selon laquelle Arnolfo avait prévu une grande église parce que le courant, mais avec axe en rotation de quelques degrés plus au sud, et avec un bloc de clocher au sud de la façade. Le prospectus de Santa Reparata est apparu élargi par une dizaine de mètres et a adopté juste quelques maisons des canons et sortit de la vieille tour, qui a été complètement démoli seulement en 1356. La faible épaisseur de ces fondations, il est probable une hauteur de conception beaucoup plus faible qui a ensuite atteint. La façade fut bientôt en cours, bien que selon la pratique était un élément généralement reporté à la construction d'autres parties de l'église, car avec la démolition de la première baie de Santa Reparata, a décidé de laisser plus d'espace au baptistère, il est devenu nécessaire de fermer l'ancien église afin d'assurer leur utilisation temporaire aussi longtemps que possible.

Même le grand balcon projection, même si elle a été réalisée matériellement par Francesco Talenti, est un indice généralement de caractère Arnolfo. Les critiques abordent le rebord de Santa Croce (traditionnellement attribué) et à celle d'autres ouvrages similaires tels que le Duomo di Orvieto et de Sienne. En particulier, Angiola Maria Romanini fait remarquer que la corniche-balcon est une constante inévitable [...] dans toutes les architectures Arnolfo.
A la mort de Arnolfo (1302), contemporaine à celle des autres promoteurs de la cour, comme l'évêque Monaldeschi et Matteo D'Acquasparta cardinale, légat du pape, le travail a subi un ralentissement et ont ensuite été suspendu pendant environ 30 ans.

La construction du corps basilique
Après la mort du travail Arnolfo di Cambio arrêté indéfiniment. En 1330, la découverte à Santa Reparata des reliques de l'évêque vénéré de Florence, Saint-Zanobi, a donné un nouvel élan à la construction. Arte della Lana, qui avait été nommé pour superviser la construction, en 1334 a confié la direction du travail de Giotto, assisté par Andrea Pisano. Giotto concentré sur le Campanile qui a fourni un projet (un dessin conservé à l'Opéra del Duomo à Sienne, il est probablement le reflet, même l'iconographie des reliefs basamentali est au moins en partie son propre) et a pu commencer la construction, mais il est mort après seulement 3 ans en 1337. Andrea Pisano a poursuivi le travail aussi, en particulier sur la cloche, mais il est mort avec l'arrivée de la peste noire en 1348 et le travail a été à nouveau bloqué. Il ne devrait plus reprendre le travail et déjà en 1349 le projet passé à Francesco Talenti, qui était responsable de l'achèvement de la tour et, depuis 1356, la reprise des travaux à la basilique. Un an plus tôt l'architecte Opera avait demandé un modèle pour voir « comment, doit istare chapelles derrière », et il est à cette date qui est attribué projet d'agrandissement Arnolfo sans changer la largeur de la nef, déjà grande partie esquissée, il a été réduit le nombre de travées, ce qui les rend plante presque carrée, à la place des travées traditionnelles rectangulaires végétales de la matrice gothique, maintenant plus grande et plus. Les Talents réalisés par 1364 les trois premiers avant d'être déchargé du travail, en raison de critiques, des débats et des menaces avec des travailleurs (gestionnaires de l'Opéra del Duomo), qui proposait de lui infliger une amende pour le forcer à être plus présent sur le site . En 1364 un comité qui a participé, entre autres, les Noirs de Fioravante, Bnei et Andrea di Cione, Taddeo Gaddi et Andrea de Bonaiuto, a approuvé le projet final de la zone abside, augmentant le diamètre du dôme 36 à 41 mètres et en fournissant la tambour avec de grands yeux, sur proposition de Giovanni di Lapo Ghini. Ce dernier a remporté le rôle de gestionnaire de la construction après Talents et il se réfère à la construction de la plupart de la structure des bas-côtés. Le talent, cependant, a été appelé en tant que constructeur de maître en 1370, quand même la forme et l'étendue des absides avaient été décidées. Les allées ont été réalisées avec la couverture en 1378 qu'en 1380 dans les allées centrales. En 1421 les stands ont été effectués et le tambour; il ne reste plus qu'à construire le dôme.

La question de la coupole
Elle avait été dans la cathédrale une grande cavité de 43 mètres de large et placé sur un tambour à une hauteur d'environ 60 mètres, dont le toit ne, jusque-là, avait même soulevé la question de trouver une solution concrète, bien que tout au long de la deuxième milieu du XIVe siècle a mis au point un débat passionné.
En 1418, il a été annoncé un concours public pour la conception du dôme, ou même à des machines appropriées pour soulever des charges à des hauteurs jamais atteint par un bâtiment voûté, qui a réuni de nombreux concurrents. Le concours, généralement considéré comme le début des travaux à la coupole, avait pas de vainqueur officiel: le prix offert important n'a pas été en fait accordé. Cependant, ils ont mis en lumière deux artistes émergents qui avaient déjà affrontées en compétition pour la porte nord du Baptistère de 1401: Filippo Brunelleschi et Lorenzo Ghiberti. Des traces d'archives rapportent que Brunelleschi prédisposent un modèle et a fait une répétition générale pour la construction de la coupole sans nervure dans l'église San Jacopo Soprarno. Il a donc décidé qu'il a commencé à construire le dôme à une hauteur de trente bras, puis décider comment procéder, en fonction du comportement de la maçonnerie. La hauteur indiquée était pas au hasard, mais il était celui auquel les briques devraient être posés à un angle tel (l'axe horizontal) ne peut pas se tenir à leur place par des mortiers à prise lente connus par l'époque des maçons (la technique romaine de « pouzzolane » ne fut plus utilisé) avec le risque d'effondrement.

Brunelleschi a adopté une solution très innovante, la préparation d'une double coque autoporteuse lors de la construction, sans avoir recours à la nervure traditionnelle. Après s'être débarrassé de son rival par un stratagème, Brunelleschi avait une main libre pour faire face au projet grandiose, résoudre progressivement toutes les difficultés que cela impliqué: la construction de grues et poulies, la préparation des renforts, l'organisation du chantier de construction à la décoration extérieure , qui a été résolu avec la création de marbre suggestive 8 côtes.
Le dôme intérieur apparaît épaisseur énorme (deux mètres et demi à la base), alors que l'extérieur est plus mince (moins d'un mètre), avec la seule fonction de protéger le dôme interne de la pluie et le faire apparaître, d'après les mots de ' architecte, le plus magnifique et gonfler l'extérieur. La disposition des briques dans un chevron surtout servi à créer un point d'appui pour les fichiers de briques pour les empêcher de glisser vers le bas au mortier. Pour la complexité de l'entité et le résultat exceptionnel, la construction de la coupole est considérée comme la première grande déclaration d'architecture de la Renaissance.
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