Política de cookies Política de Cookies.
Reserva ahora
+39 055352011
Reserva ahora
3

Palazzo della Signoria

Palazzo Vecchio se encuentra en la Piazza della Signoria en Florencia y es la sede de la municipalidad de la ciudad. Esta masiva, románica ciudad civil, la síntesis de arquitectura y uno de los más famosos edificios civiles en el mundo.
Originalmente llamado "Palacio del Prior", se convirtió en el siglo XV "Palazzo della Signoria", el nombre principal del cuerpo de la República florentina; en 1540 se convirtió en el Palazzo Ducale, cuando el duque Cosimo I de Medici lo convirtió en su residencia; Por último el nombre antiguo lo contrató después de 1590 cuando la corte del duque Cosme trasladó a la "nueva" Palazzo Pitti.
De 1865 a 1871 era la sede del Parlamento del Reino de Italia, mientras que hoy en día alberga el Alcalde de Florencia y diversas oficinas municipales. También hay un museo, que lleva a los visitantes a las magníficas habitaciones en las que trabajaban, entre otros, Agnolo Bronzino, Ghirlandaio, Giorgio Vasari, y donde una exposición de obras de Michelangelo Buonarroti, Donatello, Verrocchio.
El edificio ha ampliado gradualmente hacia el este, llegando a ocupar una manzana entera y estirar el decimocuarto inicial quadruplicarne paralelepípedo hasta el tamaño, con una planta que se asemeja a un trapecio de las cuales la fachada es sólo el lado más corto. En la fachada principal almohadillada, la Torre de Arnolfo es uno de los emblemas de la ciudad.

preexistencias
En la antigua ciudad romana de Florentia fue en este punto, el antiguo teatro romano, que tenía el auditorio semicircular hacia la Piazza della Signoria y más o menos a lo largo de la escena actual Via dei Leoni.
En las excavaciones aún en curso (que comenzó en la década de 2000) que fueron tallados en una serie de habitaciones en el sótano, sin afectar el muro de carga, que dio a luz a muchos restos de diferentes épocas. Entre los más interesantes son tres habitaciones, accesibles al público desde diciembre de 2008, donde se encontraron rastros de la etapa de los pisos de teatro, con un trozo de columna que tenía que romper cuando fue demolida la escena. y más tarde los restos de pozos, monedas, joyas y ánfora y el esqueleto de un niño, que probablemente data del primer siglo se han excavado (ensayos están en curso).
Durante la Edad Media la zona estaba densamente construido, con casas y casas-torre muy similares a los que todavía visibles en el distrito sobre la cercana Via della Condotta.

El nuevo Palacio del Prior
A finales del siglo XIII, la ciudad de Florencia decidió construir un palacio con el fin de garantizar la protección efectiva de los jueces en esos tiempos turbulentos, y al mismo tiempo celebrar la importancia. El palacio se atribuye a Arnolfo di Cambio, arquitecto de la catedral y la basílica de Santa Croce, que comenzó a construir en 1299. El palacio en el momento llamado Palazzo dei Priori fue construido sobre las ruinas del Palacio de Fanti y el Palazzo Ejecutor de Justicia ya propiedad de la familia de la gibelina Uberti, la expulsión en 1266. se incorporó la antigua torre de la Vacca usarlo como la parte inferior de la torre en la fachada. Esta es la razón por la torre de planta rectangular (94 m) no está en el centro del edificio. Después de la muerte de Arnolfo en 1302, el palacio fue completado por otros dos maestros, en 1314. También en el sótano fueron utilizados como cárceles antiguas cavidades bajo los arcos del teatro romano de Florentia.

Del 26 de marzo 1302 (a principios del año según el calendario florentina), el palacio fue la sede de la Signoria, o el ayuntamiento encabezado por los priores, y el abanderado de la justicia, un cruce entre un alcalde y una cabeza de gobierno con una carga sino que se prolongó durante un período muy corto. La primera fase de la construcción terminó en 1315.
El edificio actual es el resultado de otros edificios y ampliaciones posteriores, realizados entre los siglos XIII y XVI. El Duque de Atenas, Gualtieri VI de Brienne comenzó los primeros cambios en el periodo (1342-1343), y se agranda hacia Via della Ninna y dándole el aspecto de una fortaleza. Otros cambios importantes tuvieron lugar en el período 1440-1460 debajo de Cosimo de Medici, con la introducción de las decoraciones renacentistas en la sala de los Doscientos y el primer patio de Michelozzo. El Salón de los Quinientos fue construido a mano en 1494 durante la república Savonarola.

La residencia del Duque
Entre 1540 y 1550 fue el hogar de Cosimo I de Medici, que encargó a Vasari para ampliar aún más el edificio para dar cabida a las necesidades de la corte ducal. El patio era el sitio de experiencias clave para muchos artistas, incluyendo Livio Agresti y Pier Paolo Menzocchi.
Así pues, el palacio duplicó su volumen como resultado de las adiciones en la parte posterior. La última expansión data de finales del siglo XVI, cuando Battista del Tasso y Bernardo Buontalenti se acomodaron como lo es hoy.

El nombre fue cambiado oficialmente cuando Cosimo se trasladó a Palazzo Pitti en 1565 y llamó a la antigua residencia de Palazzo Vecchio y la Plaza de la Señoría conservado su nombre. Vasari también construyó un camino, el Corredor de Vasari, que aún hoy en día se conecta el Palazzo Vecchio con el Palacio Pitti otro lado del Arno en el Ponte Vecchio. Cosme I también se trasladó la administración pública y el poder judicial en los Uffizi adyacente.

historia contemporánea
El palacio ganó nueva importancia cuando fue la sede del Senado y de la Cámara de Diputados del Reino de Italia en el período de 1865 a 1871, cuando Florencia se convirtió en la capital del Reino de Italia.
La mayor parte del Palazzo Vecchio es ahora un museo, pero se ha mantenido el símbolo del gobierno local, siendo de hecho incluso ahora la ciudad de Florencia y el ayuntamiento de la ciudad.

el exterior
La fachada principal da la impresión de solidez gracias también al acabado externo en el almohadillado pietraforte. Se divide en tres plantas principales por las cornisas, que resaltan archivos de las ventanas con parteluz de mármol dos neo-gótico con arcos trilobulados, añadida en el siglo XVIII para reemplazar a los originales.
La parte antigua está coronada por un balcón que se proyecta soportado por ménsulas de arcos de medio punto y se caracteriza por un tipo de almenas Guelph (con la parte superior cuadrada), mientras que la torre tiene una almenas de cola bifurcada ( "cola de milano"). Cada beccatello fue decorado por una cabeza esculpida, humano o animal, de las cuales algunas copias de bronce siguen siendo visibles. Algunos de estos arcos están equipados con trampillas que podrían utilizarse con fines defensivos, para diseñar cualquier invasor aceite o piedras de ebullición.
En las cuatro esquinas de la galería eran muchos nichos con Marzocchi piedra. La puerta-ventana y balcón se añadieron más tarde.

Arengario y la entrada
La plataforma elevada frente al palacio es el llamado Arengario o aringhiera, un área que toma el nombre de "barandilla" que una vez recintava y fue eliminado durante la restauración del siglo XIX por Giuseppe Del Rosso. La misma escalera también se convirtió en el lado izquierdo, pero se cortó con intervenciones renacentistas. Desde este lugar los priores estaban presentes en la ceremonia en la plaza de la ciudad. Durante el gobierno del duque de Atenas (1342-1343) el aringhiera fue defendida por dos elementos más antiporte y otros. Desde el siglo XV fue decorado con esculturas que, si no reemplazados por copias o ligeramente desplazados, todavía se pueden ver.
Los más antiguos son el Marzocco y Judith y Holofernes (1455-1460), ambas obras de Donatello, sustituidos por copias para su valor inapreciable (el Marzocco se conserva en el Bargello, la Judith dentro del palacio). Estas estatuas una vez estuvo por debajo de la plaza.
David de Miguel Ángel marcó la entrada desde 1504, el año de su finalización, hasta 1873 cuando se trasladó a la Academia. Una copia está en vigor desde 1910, flanqueado dall'Ercole y Caco de Baccio Bandinelli, un escultor que fue fuertemente criticada por su "audacia" para tirar de una de sus obras a la obra maestra de Miguel Ángel.

Antes de las jambas del portal son el mármol dos términos, el macho de Vincenzo de 'Rossi y femenino de Baccio Bandinelli que reflejan un tipo de estatuaria clásica, sino que viejo afirmaron una cadena se utiliza para bloquear la entrada.
Sobre el portal principal destaca el mármol portada decorativa de fecha 1528, con el monograma redondeada de Cristo Rey. En el centro, flanqueado por dos leones, existe el trigrama de Cristo, rodeado por la inscripción Rex regum et Dominus dominantium (Jesucristo, Rey de reyes y Señor de señores). Esta inscripción, hecha poniendo gonfaloniere Niccolò Capponi en 1551, data de la época de Cosme I y se reemplaza el antiguo registro inspirado por Savonarola: aunque no todas las fuentes están de acuerdo acerca de la antigua transcripción, debe haber sonado algo así como Iesus Christus rex florentini populi SP Decreto electus, lo que significa que Cristo era el gobernante de la ciudad y (implícita) nadie se habría atrevido a "expulsar" el Cristo de tomar el mando de Florencia. Cosimo lo tenía sutilmente reemplazado con esa presencia, lo que indica que sí Cristo Rey, pero el Rey de reyes y Señor de señores.
Otra placa de bronce que conmemora el plebiscito de 15 de marzo 1860 que permitió la unión de Toscana al Reino de la Italia.

Los escudos de armas en la fachada
Bajo los arcos de la galería en 1353 se pintó una serie de emblemas que simbolizan algunos aspectos particulares de la República de Florencia y la fotografía fija hoy en día, en un sentido, la situación política del siglo XIV.
La serie de nueve escudos de armas se repite dos veces en la fachada y dos escudos de armas también se puede encontrar en el lado izquierdo.
La primera que provienen de la izquierda es la cruz roja sobre un campo blanco, que es la insignia de los florentinos y los informes de los asuntos públicos en Florencia.
Más tarde se encuentra con el lirio rojo florentina, en un campo blanco, el símbolo actual de la ciudad, que fue aprobado por los güelfos en el momento de la expulsión de los gibelinos en 1266, revirtiendo la cresta Ghibellino, pintado un poco más tarde, que es un lirio blanco (ya que son numerosas en Florencia campo) en un campo rojo.

El siguiente cresta comenzó verticalmente entre las marcas blancas y rojas del vínculo entre Fiesole (cuyo escudo de armas es un campo blanco) y Florencia (cuyo antiguo emblema era un campo rojo, de hecho), que los florentinos siempre han recordado como una relación de madre / hija.
La cuarta capa de brazos son las llaves de oro en campo rojo y es la lealtad al papado. El quinto simboliza la Signoria, con la inscripción Libertas de oro en un campo azul, estandarte de la libertad y la independencia de la ciudad.

La próxima águila roja en un campo blanco que aggrinfia un dragón verde es el emblema de Guelph. Las ciudades de Guelph, en la Edad Media se caracterizaron por una cresta de color blanco / rojo (Florencia, Lucca, Pistoia ...), mientras que los que generalmente se presenta como colores gibelinas blanco y negro (Siena y Arezzo).
Después de lo anterior el lirio blanco en un campo rojo, Ghibellino antiguo símbolo de la ciudad, nos encontramos con el escudo de armas del rey de Francia, los tres lirios de oro en un campo azul, Carlos y Roberto de Anjou, el primer alcalde exterior de la ciudad.
El último emblema, partido negro / bandas de oro y lirios de oro sobre un campo azul es el arma de Luis de Anjou, rey de Hungría.
En el lado izquierdo por encima de las ménsulas de los arcos son también algunas figuras zoomorfas en bronce. Estas esculturas, ahora en piedra, son cabezas de león y otras figuras.

La Torre de Arnolfo
La torre del Palazzo Vecchio se construyó en 1310, cuando el cuerpo del edificio estaba casi terminado. Publicar en la fachada (inspirado probablemente a Castello dei Conti Guidi en Poppi), se inclina sólo en parte a la mampostería subyacente, presentando la parte frontal construido completamente en falso (es decir, que sobresale con respecto a las estructuras subyacentes) con una solución arquitectónica juntos audaz y estéticamente satisfactoria.

Altos alrededor de 94 metros, la torre no está centrada en la fachada, pero está descentralizada en el lado sur de la misma (a la derecha para aquellos frontalmente mirar el edificio), ya que se basa en una casa de la torre existente pertenecían a Foraboschi llamado "la vaca" a causa de sobrenombre que cargar por los florentinos la gran campana que superada (la calle cercana que conecta la Piazza della Signoria, en via por Santa María es llamada cada vez Vacchereccia debido a esta campana). La presencia de la torre sigue siendo distinguible de las cajas de paredes que aparecen en la parte frontal subyacente de la Torre de Arnolfo.
El cuerpo de la torre, además de escaleras, tiene un pequeño compartimiento llamado el Alberghetto dentro de los cuales se llevaron a cabo los presos, entre otros, Cosme el Viejo antes de ser exiliado (1433) y Girolamo Savonarola antes de ser colgado y quemado en la plaza 23 de de mayo de, 1498.
El aterrizaje de la campana, con almenas Ghibellines (cola de milano), está soportado por ménsulas con arcos de medio punto, sobre los que se asienta un quiosco con arcos de medio punto sostenido por cuatro columnas de mampostería masiva coronada por capitales en hojas. En la celda de tres campanas se adjuntan:


- La Martinella, que recuerda a los florentinos a reunión,
- La campana del mediodía,
- Las campanas de la campana (el más grande).

Alrededor de una de las columnas se puede ver la escalera de caracol que permite subir al techo.
En la parte superior hay una gran paleta (más de dos metros de altura) en la forma de Marzocco sostiene la varilla coronada por orris: es una copia, el original se puede ver en toda su magnitud dentro de del edificio.
En cuanto a los estantes que soportan el balcón de la torre desde la parte inferior tiene la extraña sensación de que aquellos esquina no se apoyen sobre cualquier cosa, como pequeñas pirámides invertidas es un curioso efecto óptico causado por las sombras en los bordes.
El gran reloj fue construido originalmente por el Fiorentino Nicolò Bernardo, pero reemplazado en 1667 por uno realizado por Giorgio Lederle de Augusta y montada por Vincenzo Viviani, que todavía está en buen estado de funcionamiento.
Cerrar