Política de cookies Política de Cookies.
Reserva ahora
+39 055352011
Reserva ahora
duomo-copertina-e1403699404642

Catedral de Santa María del Fiore

La Catedral Metropolitana de Santa María del Fiore, conocida comúnmente como la catedral de Florencia, es la iglesia principal de Florencia, símbolo de la ciudad y uno de los más famosos de Italia y la tercera iglesia más grande en el mundo. Se asienta sobre los cimientos de la antigua catedral de Florencia, la iglesia de Santa Reparata, en una parte de la ciudad que fue sede del culto desde la época romana.
La construcción de la catedral, ordenado por la florentina Signoria, se inicia en 1296 y termina desde un punto de vista estructural sólo en 1436. El trabajo inicial fue confiada al arquitecto Arnolfo di Cambio y luego ser interrumpida y se reanuda varias veces a lo largo de las décadas (por Giotto Francesco Talenti y Giovanni di Lapo Ghini). Al término de la cúpula de Brunelleschi siguió la consagración por el Papa Eugenio IV el 24 de marzo de 1436. La dedicación a Santa María del Fiore se produjo durante la construcción en 1412.
La planta de la catedral se compone de una basílica de tres naves cuerpo soldadas a una enorme triconica redonda que apoya la inmensa cúpula de Brunelleschi, la cúpula más grande jamás construido. En el interior se puede ver la superficie más grande jamás decorada con frescos: 3600 m², pintado entre 1572 a 1579 por Giorgio Vasari y Federico Zuccari. En la base de la linterna de mármol, hay una terraza panorámica con vistas a la ciudad situada a 91 metros del suelo. La fachada del Duomo de mármol policromo es de la era moderna, que data de 1887 por Emilio de Fabris y es un ejemplo importante de estilo neo-gótico en Italia.

El centro religioso de Florencia en la Edad Media fue muy lejos del centro de gravedad, después de haber desarrollado en la esquina noreste del antiguo círculo romano. Qué típico de las primeras iglesias cristianas fueron construidas de hecho, incluso en Florentia, detrás de las paredes y sólo en los siglos posteriores se incorporaron en la ciudad. La primera catedral florentina fue San Lorenzo, desde el siglo IV, y más tarde, tal vez en el siglo VII, el título pasó a Santa Reparata, la primera iglesia que se encuentra bajo la cúpula y en ese momento todavía estaba fuera de los muros. En el período carolingio la plaza era una mezcla de poder civil y religioso, con la residencia del Margrave al lado del asiento de la Bishop (más o menos bajo el palacio del Arzobispo) y la catedral. En 1078 Matilde di Canossa promovió la construcción del antiguo círculo (como se le llama Dante), incorporando también Santa Reparata y la forma primitiva del Baptisterio de San Juan, que data del siglo cuarto o quinto.
 
A finales del siglo XIII, la episcopalis Platea, el complejo episcopal florentina, tenía completamente diferentes relaciones espaciales. La plaza de San Juan era poco más que un claro entre el Obispado y el Baptisterio de San Giovanni, a continuación, el verdadero foco del complejo, que acaba de terminar con su ático y la pirámide octogonal de mármol techo. En el este, detrás de lo que se llamó entonces la puerta del paraíso, que era el pórtico de la iglesia de Santa Reparata, que tenía en el extremo oriental de un coro verdaderamente armoniosa provisto de dos campanarios.
 
Northeast también se encontraba la antigua iglesia de San Michele Visdomini, luego se trasladó al norte, que estaba ubicado en el mismo eje Duomo-Baptisterio, y el más antiguo de Florencia "Spedale"; al sur se encontraban las casas de los Canónigos, organizados en torno a un claustro central. El espacio religioso absuelto, como de costumbre en la época, incluso las funciones civiles, como el nombramiento de los caballeros, las asambleas populares, la lectura de los mensajes de las autoridades, las consagraciones a los prisioneros de guerra Bautista, etc.

Entre finales del siglo XIII y principios del siglo XIV Florencia vivió un pico de la floración política y cultural, que culminó en grandes proyectos urbanos, tales como la creación de un nuevo centro cívico ligada al poder político, a continuación, dijo Piazza della Signoria, el ' expansión de las paredes de la ciudad (1284-1333) y la construcción de una nueva catedral, de tamaño suficiente y la importancia que el nuevo contexto urbano. Santa Reparata hecho, incluso antigua y venerable, ya no era adecuada para la ciudad que está creciendo rápidamente, rico y poderoso, que acababa de ajustar sus cuentas con el rival de Siena (batalla de Colle Val d'Elsa, 1269) e impuesta, aunque apenas, su hegemonía en el campo de la Toscana caótica. Santa Reparata fue descrito por Villani como muy grande forma y pequeñas en comparación de ellos con una ciudad como debería 'y los documentos comunes como' La caída de la edad extrema ". En 1294, después de tratar de ampliar y consolidar Santa Reparata, por último, el gobierno de la ciudad decidió reconstruir la iglesia, lo suficientemente grande como para eclipsar las catedrales de rivales de la ciudad, tales como Pisa y Siena en el primer lugar. Por lo tanto, la riqueza de la fábrica se hizo especial hincapié, con el fin de representar el poder del icono de la ciudad.

El nuevo sitio
Estuvo a cargo del nuevo patio de Arnolfo di Cambio, el arquitecto de los nuevos muros, ya empleado una enorme programa conjunto de la renovación de edificios religiosos y civiles de la ciudad (que probablemente había trabajado en la gran basílica de Santa Croce y casi al mismo tiempo dirigir la construcción de la Signoria Palazzo della). El cardenal Pietro Valeriano Duraguerra, legado del papa Bonifacio VIII colocó solemnemente la primera piedra de la nueva basílica en la fiesta de la Natividad de la Virgen en 1296 (8 de septiembre). Se dedicó a Nuestra "flor" Señora, es decir, de Florencia (la propia ciudad), aunque los ciudadanos siguieron pidiendo su antiguo título hasta al menos 1412, cuando un decreto Signoria impone la obligación de la nueva denominación.
El trabajo comenzó con la excavación de las fundaciones, a continuación, con la elevación de las paredes de los pasillos; por lo tanto se procedió a dejar el mayor tiempo posible la iglesia de Santa Reparata capaz de funcionar como una catedral. Ellos todavía están en discusión es la cuestión de la existencia real de un proyecto de Arnolfo di Cambio, es su visibilidad en la estructura de hoy: la luz de las pocas e incompletas excavaciones llevadas a cabo no es posible dar una respuesta definitiva, pero en general es innegable que algunos caracteres la actual catedral fuertemente Arnolfo se creen a pesar de que fueron ejecutados por otros constructores, y la existencia de un proyecto original es probable.

Santa María del Fiore, de acuerdo con los supuestos planes de Arnolfo, o tal vez el mismo autor de los frescos, Andrea Bonaiuto, frescos de 1369-50 años antes de la construcción de la cúpula (Capilla español, Santa Maria Novella).
Hay una representación muy antigua del proyecto en el fresco de la nueva catedral de la Iglesia triunfante Andrea Bonaiuto en la Capilla Española en Santa Maria Novella; El edificio, ya equipado con cúpula y ábsides quizá refleja el modelo de madera por Arnolfo. Hay, sin embargo, las preocupaciones: el campanario, muy similares a cuenta de verdad, es más tradicionalmente "movido" en el ábside; la cúpula, aunque la ornamentación gótica, es una cúpula semiesférica tradicional, sin tambor; tal vez refleja más que el modelo Arnolfo que presentó la ópera del mismo autor del fresco.

Arnolfo entonces debe haber pensado en una iglesia con una gran cúpula, inspirado en el modelo romano de Santa Maria della Rotonda (Panteón), y con la intención de superar el tamaño del Baptisterio. A pesar de algunas incertidumbres críticos, las excavaciones han confirmado que las primeras bases que se pueden atribuir a Santa María del Fiore se encuentra bajo la fachada actual (el llamado muro de 100) y por debajo de las paredes laterales, extendiéndose entonces fachada sur. Esto confirma la hipótesis de que Arnolfo había planeado una iglesia grande porque la corriente, aunque con eje gira unos grados más al sur, y con un bloque campanario sur de la fachada. El folleto de Santa Reparata apareció amplió en unos diez metros y abrazó a la derecha unas casas de los cánones y salió de la antigua torre, que fue completamente demolida sólo en 1356. La delgadez de estas fundaciones hace probable una altura de diseño mucho más baja que entonces alcanzado. La fachada fue pronto en marcha, aunque de acuerdo con la práctica era un tema general aplazado de la construcción de otras partes de la iglesia, ya que con la demolición de la primera bahía de Santa Reparata, decidió dejar más espacio para el Baptisterio, se hizo necesario cerrar la edad iglesia con el fin de garantizar su uso temporal, siempre que sea posible.

Incluso el gran balcón volado, a pesar de que se llevó a cabo materialmente por Francesco Talenti, es una idea típicamente Arnolfo carácter. Los críticos se acercan a la repisa de la Santa Cruz (tradicionalmente atribuido) ya la de otras obras similares, como el Duomo di Orvieto y la de Siena. En particular, Angiola Maria Romanini comentó que la cornisa-balcón es una constante inevitable [...] en todas las arquitecturas de Arnolfo.
A la muerte de Arnolfo (1302), contemporánea a la de otros promotores del patio, como el obispo Monaldeschi y cardinale Matteo D'Acquasparta, legado papal, el trabajo se sometió a una desaceleración y más tarde se suspendieron durante unos 30 años.

La construcción del cuerpo basílica
Después de la muerte de trabajo Arnolfo di Cambio detenido indefinidamente. En 1330 el descubrimiento en Santa Reparata de las reliquias del obispo venerado de Florencia, San Zanobi, dio un nuevo impulso a la construcción. El Arte della Lana, que había sido designado para supervisar la construcción, en 1334 confió la dirección de la obra de Giotto, asistido por Andrea Pisano. Giotto se centró en el Campanile de los cuales proporciona un proyecto (un dibujo guardado en la Opera del Duomo de Siena es probablemente un reflejo; incluso la iconografía de los relieves basamentali al menos en parte su propia) y fue capaz de iniciar la construcción, pero murió después de sólo 3 años de edad en 1337. Andrea Pisano continuó el trabajo, también, sobre todo en la campana, pero murió con la llegada de la muerte negro en 1348 y el trabajo se volvió a bloquear.
Él no mucho espera que reanude el trabajo y ya en 1349 el proyecto pasó a Francesco Talenti, que fue responsable de la realización de la torre y, desde 1356, la reanudación del trabajo en la basílica. Un año antes, el arquitecto Opera había solicitado un modelo para ver "cómo, deberíamos istare capillas detrás", y es en esa fecha que se atribuye proyecto de ampliación Arnolfo sin cambiar la anchura de la nave, ya grande esbozado parte, se redujo el número de tramos, por lo que la planta casi cuadrada, en lugar de las tradicionales luces planta rectangular de matriz gótico, por lo que ahora más grande y más alto. Los talentos realizados por los tres primeros 1364 antes de ser dado de alta del trabajo, debido a las críticas, debates y amenazas con trabajadores (directivos de la Opera del Duomo), que proponen a lo fino para obligarlo a estar más presente en el sitio .

En 1364 un comité en el que participaron, entre otros, los negros de Fioravante, Benei y Andrea di Cione, Taddeo Gaddi y Andrea de Bonaiuto, aprobó el borrador final de la zona del ábside, aumentando el diámetro de la cúpula de 36 a 41 metros y la disponibilidad para el tambor con ojos grandes, a propuesta de Giovanni di Lapo Ghini. Este último ganó el papel de gestor de la construcción después de Talentos y se refiere a la construcción de la mayor parte de la estructura de los pasillos.
El talento, sin embargo, fue llamado como maestro de obras en 1370, cuando se habían decidido incluso la forma y el alcance de los ábsides. Los pasillos se completaron con la cobertura en 1378 que en 1380 en los pasillos centrales. Por las gradas 1421 se llevaron a cabo y el tambor; sólo queda para construir la cúpula.

La cuestión de la cúpula
Había estado en la catedral una gran cavidad de 43 metros de ancho y se coloca en un tambor a una altura de unos 60 metros, el techo de la que nadie, hasta entonces, había incluso planteado la cuestión de la búsqueda de una solución concreta, aunque a lo largo de la segunda mediados del siglo XIV había desarrollado un apasionado debate.
En 1418 se anunció un concurso público para el diseño de la cúpula, o incluso a máquinas adecuadas para la elevación de cargas a alturas nunca antes alcanzadas por un edificio abovedado, a la que asistieron numerosos competidores. La competición, generalmente considerado como el inicio de los trabajos en la cúpula, no tuvo ganador oficial: el premio sustancial ofrecido no era, de hecho, sentado. Sin embargo, se pusieron de manifiesto dos artistas emergentes que ya se habían enfrentado en la competencia por la puerta norte del Baptisterio de 1401: Filippo Brunelleschi y Lorenzo Ghiberti. Las huellas de archivo reportan como Brunelleschi predisponen a un modelo e hizo un ensayo general para la construcción de la cúpula, sin costilla en la iglesia de San Jacopo Soprarno. Por lo tanto, dictaminó que empezó a construir el domo a una altura de treinta brazo y luego decidir cómo proceder, en función del comportamiento de la mampostería. La altura indicada no fue al azar, pero era una a la que tendrían que ser establecido en un tal (el eje horizontal) Ángulo de los ladrillos no puede ser mantenido en su lugar por morteros conocidos por era albañiles de fraguado lento (la técnica romana de "puzolana" ya no estaba en uso) con el riesgo de colapso.

Brunelleschi adoptó una solución altamente innovador, la preparación de una cáscara doble autoportante durante la construcción, sin recurrir a la costilla tradicional. Después de deshacerse de su rival por una estratagema, Brunelleschi tenía una mano libre para hacer frente a la grandioso proyecto, resolviendo poco a poco todas las dificultades que esto implicaba: la construcción de grúas y poleas, la preparación de los refuerzos, la organización de la obra de construcción a la decoración exterior , que se resolvió con la creación de sugerente 8 costillas de mármol.
La cúpula interior aparece espesor enorme (dos metros y medio en la base), mientras que el exterior es más delgado (menos de un metro), con la única función de proteger la cúpula interior de la lluvia y hacer que parezca, de acuerdo con las palabras de ' arquitecto, más magnífico e inflando el exterior. La disposición de los ladrillos en una espina de pescado servido sobre todo para crear un punto de apoyo para los archivos de ladrillos para evitar que se deslice hacia abajo al mortero. Por la complejidad de la entidad y el resultado extraordinario, la construcción de la cúpula es considerada la primera gran declaración de la arquitectura renacentista.
Cerrar